Stay ConnectedCritical thinking practice on pop culture, but we don’t talk by popular demand, hosted by Des.
Hammer Time 是一个聊流行文化的播客节目，讨论内容以主播个人对流行文化的理解出发，也会请朋友们来聊聊天，展开我们认为有价值的话题。
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“UK R&B 在英国本地并不卖座”（‘The hardest music to sell in the UK’），这个观点经常伴随着 UK R&B 这一风格的讨论，不少文化/音乐媒体都一本正经地表达过这个观察，非得细究一下他们受欢迎的市场——好像还真的不在本地，都是在美国！
这个观点确实如此吗？本期节目我们试着聊一聊这个话题，但我们并不认为这个观点以及现象是一个“问题”，它仅仅是再次强调了，英国音乐的土壤和来源与美国传统流行乐/黑人音乐的不同。
R&B 在英国并不卖座，因为英国的文化环境就是与美国不同——如果我们只用美国传统黑人音乐的审美来欣赏的话。但深挖下去，就会发现 UK 音乐的特色，以及与美国流行音乐互相影响的趣味。
本期主要目的还是分享一下我们喜欢的 UK 音乐，尤其是那些在主流音乐中不太常见或是已经不容易被提及的 hidden gems. 请不要将讨论所产生的观点作为权威乐评或某种严肃理论看待。
本期所聊的 R&B 音乐是广义上的 Rhythm & Blues，也就是在美国发展而来的传统黑人音乐为根的 R&B，具体释义可回顾这一期：Ep53: All About R&B pt.1
我和老林不仅会分享一些传统意义上的 R&B/Soul，也有与这类风格和文化互相影响渗透的Dance, UK Street Soul 等 UK 特色的音乐。
*我们聊的大部分音乐是1980s 之后的，1980s 之前UK R&B 有几个阶段也会提及：
1960s: British Invasion
Late 1960s: Northern Soul
Late 1970s: Lovers Rock
Mid 1980s - Early 1990s: UK Street Soul （Discogs 关于 UK Street Soul 的介绍https://www.discogs.com/style/uk%20street%20soul）
Episode Playlist:
M People - “Inner City Cruise”
Cymande - “Dove”
Loose Ends - “Hangin' On A String”
Loose Ends - “Don't You Ever (Try To Change Me)”
Soul Ⅱ Soul - “Move Me No Mountain”
M People - “Colour My lIfe”
Sade - “Tar Baby”
The Style Council - “Shout To The Top (USA Remix)”
Julia Fordham - “Porcelain”
Seal - “Crazy”
Seal - “Don’t Cry”
Seal - “Human Beings”
Ocean - “Don't Stand There”
Lisa Stansfield - “Mighty Love”
Lisa Stansfield - “All Around The World”
All Saints - “Rock Steady (Satrip)”
Tasmin Archer -“Sleeping Satellite”
Mark Morrison - “Return of the Mack”
Damage - “Ghetto Romance”
Shola Ama - “You Might Need Somebody”
Floetry - “Say Yes”
Floetry ft. Common - “SupaStar”
Sananda Maitreya - “Wishing Well”
Blood Orange - “Augustine”
Sault - “Wildfire”
Cleo Sol - “One”（节目中我口误把 Cleo 名字念错了请见谅！！！）
Michael Kiwanuka - “Cold Little Heart”
Sault- “Glory”
👉我和老林的 UK R&B/Soul YouTube Playlist：https://www.youtube.com/playlist?list=PLXHoM2kA0oKy1n0R2HHK3-ZZ4CIdgWHmR
👉非常值得一听的 UK Street Soul Playlist；https://www.youtube.com/playlist?list=PL-cpnuDxp45K5IXsBy8VzhA8-MGYdpIKU
👩💻你还可以回顾以下这些节目：
Ep66: 是时候聊聊 UK Garage 了！
https://hidesssss.substack.com/p/ep66-uk-garage
Ep50: 牙买加音乐特辑pt.3 sound system 如何塑造 UK sound
https://hidesssss.substack.com/p/ep50-pt3-sound-system-uk-sound-575
Ep51: 牙买加音乐特辑pt.4 从Dub到UK Club，breakbeat 走到黑
https://hidesssss.substack.com/p/ep51-pt4-dubuk-clubbreakbeat-71e
🔗推荐延伸阅读：
‘The hardest music to sell in the UK’: why is British R&B being ignored?
9 seminal UK R&B songs that changed the genre
Has R&B Ever Had A Place In The UK?
https://industryme.co.uk/has-rb-ever-had-a-place-in-the-uk/
British R&B Is Thriving. Why Is It Being Ignored?
https://www.vice.com/en/article/british-r-and-b-being-ignored-artists-to-watch/
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本期又来聊 2000s 音乐了，可以作为第 37 期的延续， Ep37: Growing up in the 2000s Ft.老几林（Spotify 已下架，推荐使用 Substack 或其他平台收听），千禧年的流行音乐和文化场景一直都是我的最爱，这期老林跟我们分享了之前没有提到现如今也少有人再去谈论的 Hip Hop，而我的分享不同于上一期是伴随成长的记忆，更多的在于成年之后回顾这个美好年代时带给我的感动，并且我们还谈了谈 2000s 初期非常有时代特色的 Hip Hop 制作手法 “Chipmunk Soul”.
本期节目 Playlist:
Freeway & Mariah Carey & Jay-Z - “You Got Me”
Twista ft.Kanye West - “Overnight Celebrity”
Dipset - “Dipset Anthem”
Camron - “Oh Boy”
Camron feat. Kanye West & Syleena Johnson - “Down And Out”
INOJ - “Love You Down”
Kandi - “Don t Think I m Not”
Jamelia - “Superstar”
TLC - “Lovesick”
Solange - “Crush”
Remy Shand - “The Way I Feel”
Cody Chesnutt - “No One Will”
Raphael Saadiq - “Still Ray”
Lucy Pearl - “Dance Tonight”
Tyrese - “What Am I Gonna Do”
Dilated Peoples - “This Way”
Beanie Sigel Feat. Melissa - “Feel It In The Air“
Memphis Bleak - “Dear Summer”
Diddy feat. Keyshia Cole - “Last Night”
RZA - “The Grunge”
Amy Winehouse ft. Ghostface Killah - “You Know I’m No Good”
Amy Winehouse - “Help Yourself”
Alicia Keys - “You Don’t Know My Name”
Keri Hilson ft. Kanye West, Ne-Yo - “Knock You Down”
Beyonce ft. Ghostface Killah - “Summertime”
Beyonce ft. Diddy - “Summertime”
Changing Faces - “G. H. E. T. T. O. U. T.”
Amerie - “Talkin To Me”
Cha Chafeat. LaTocha Scott - “Dear Diary”
Craig David - “Johnny”
Lily Allen - “Not Fair”
Mobb Deep - “Flood The Block”
Talib Kweli ft. Just Blaze - “Never Been In Love”
Saigon - “The Greatest Story Never Told”
Bow Wow ft. Ciara - “Like You”
我和老林的 Collab YouTube Playlist: Throwback to the 2000s
我个人的千禧年 R&B Apple Music Playlist: 纯爱千禧年
推荐阅读：
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当我们谈起亚特兰大说唱…… 其实这并不好谈！
虽然它已被公认为 21 世纪的 Rap Capitol, 在黑人文化历史上有着 Black Mecca 的地位，但亚特兰大的说唱场景并不像其他城市有一个明确的风格特点，也没有明显的一脉相承的文化连续性。我们现在所熟悉的亚特兰大 Hip Hop 风格 （Trap）形成于 2010s，在这类风格有了明确的城市身份标识之前，ATL 的音乐场景丰富多样，能人异士遍地开花。不过要指出最具开创性，为亚特兰大说唱美学开辟新道路的远见家，非 Dungeon Family 莫属。
开始于90 年代初的 Dungeon Family 是说唱文化历史中最重要的团体之一，这个组织包含了核心制作团队 Organized Noize (Rico Wade, Sleepy Brown, Ray Murray)，说唱团体 Goodie Mob (Big Gipp,CeeLo Green, Khujo, T-Mo)，OutKast (André 3000, Big Boi)，以及 Cool Breeze, Witchdoctor 等多位说唱艺术家，这些初代成员们无一不是文化场景中的重要力量，二代成员 Killer Mike, Future 更是将亚特兰大的 Dungeon 精神发扬光大，形成了今日有影响力的亚特兰大之声。
本期讨论内容按照时间线展开：
90s 早期亚特兰大说唱场景比较分散，部分接近迈阿密 bass，更另类的有 Arrested Development, Yall So Stupid, 匪帮点的有 The Hard Boys, 更商业流行的 So So Def，R&B 风格的 LaFace 厂牌；
Organized Noize 早期制作作品： TLC 的“What About Your Friends remix”(1992), OutKast 初次亮相， “Sleigh Ride remix” (1992)，电影《小鬼当家2 》歌曲；
*推荐 Netflix 纪录片 “The Art of Organized Noize” (2016)；
Dungeon Family 团体受 funk 和 soul 影响非常大，但区别于同时期西海岸的 G-Funk，他们对于乐器和声音的选择运用很有独到之处，并且在节奏设计上也是非常独创的，这也导致了他们说唱的 flow 变化及其灵活；
Organized Noize 制作的首张专辑 Parental Advisory “Ghetto Street Funk” (1993) 风格更接近纽约;
1993 年 LaFace 厂牌的圣诞歌曲合集中的 “Player’s Ball”是 OutKast 的首发作品，发布即大获成功，1994 年首张专辑 “Southernplayalisticadillacmuzik”是 Organized Noize 制作风格的精华体现，展现了南方乡绅的 funky 气质，以及来自 P Funk 的影响；
1994 年底为 TLC 制作了”Waterfall”使 ON 的才华被主流认可，成为了当时的抢手制作组合，也吸引到了 Interscope 的关注，促成了接下来与 ON 的千万美元合约，当然个性强烈对创作风格有坚持的 ON 由于无法向 Interscope 作出商业妥协又回到了亚特兰大，继续与老东家 LaFace 的合作；
1995 年 The Source Award 最佳新人奖颁给 OutKast, André 在一片嘘声中的 “The South got something to say!” 成为回响至今的宣言；
1995 年 Organized Noize 的三名成员与心灵兄弟 Big Rube 以及女歌手Espraronza 以 Society of Soul 之名发表了专辑 “Brainchild”，风格不属于 R&B, 接近 Neo soul 却也不完全是，只能说是深受 70 年代黑人音乐影响的 soul 系音乐，音乐也如封面所示给人一种潮湿之感；
1995 年 Goodie Mob 的首张 “Soul Food”是一张值得听十辈子的经典神作，音乐层面， Organized Noize 的超前审美和极简而丰满的制作水准在此张专辑中达到了一种极致，更深层的内容角度上，Goodie Mob 以及其他 Dungeon Family 成员的表达也相当深刻锋利，这张专辑是属于亚特兰大黑人的一部历史纪录片，它根植于美国南方土地，在阴魂不散的种族隔离阴影中，在 Black Mecca 的历史背景中，在黑人民权运动的传承中，“Soul Food” 为我们展现了 dirty south 的真实，96 年奥运会繁荣背后的阴暗残酷，美国政府为了打击毒品而实施的暴力措施带来的持久伤痛，黑人抗议活动 One Million Men 的团结与勇气。“Soul Food”是诗意的，饱含灵性与信仰的作品，它是对亚特兰大黑人历史的哀悼，祈求新世界秩序的希望，相比于激烈反抗体制的骄傲姿态，它更像是一种幸存者的谦卑，如此独特的叙事视角，只在亚特兰大，唯有 Dungeon Family；
Organized Noize 为 1996 年的电影 “Set It Off” 监制制作的电影专辑；
1996 年 OutKast 专辑 “ATLiens”温暖顺滑，二人的写词叙事功力更老练有趣，取材独特新鲜，擅长使用微妙含蓄的比喻让 OutKast 的内容具有鲜明特色；
1998 年 OutKast 专辑“Aquemini” 对于组合来说是一个比较重要的转折之作，如万花筒一般奇妙多彩，他们的审美已经突破了 Hip Hop 框架，P-Funk，雷鬼的融合更多，在乐器的选择上拓宽了制作思路，是第一张获得 Source Magazine 五麦克高评价的南方说唱专辑；
1998 年 Goodie Mob 的第二张专辑 “Still Standing”;
1998- 1999年 Dungeon Family发表的作品有： Witchdocor 首张 “...A S.W.A.T Healin' Ritual”(1998), Sleepy’s Theme “The Vinyl Room”(1998), Cool Breeze “East Point’s Greatest Hit”(1999), Goodie Mob “World Party”(1999);
至此 Dungeon Family 有一个时期分界，Organized Noize 的制作主导作用在 OutKast 中逐渐减少，OutKast 二人与 Mr.DJ 以制作组合 Earthtone III 开始创作，2000-2003 期间参与了许多客串与制作，包括 Mystikal，Kelis 和地窖其他成员；
千禧年前后，亚特兰大经济发展愈加繁荣，crunk 这种超高能量的 party 音乐主导了亚特兰大及南方的说唱场景，这个时期整个南方的农村说唱获得商业关注，这类风格其实与 Organized Noize 所代表的 Dungeon 另类美学差别很大；
2000 年 OutKast 的 “Stankonia”对于风格的探索和实验性更进一步，将他们的灵感来源挖掘运用到新的高度；
2001 年 Dungeon Family 的作品有：Slimm Calhoun “The Skinny”(主要由 Earthtone III制作)， Backbone “Concrete Law”(主要由 Organized Noize 制作)， Dungeon Family 唯一一次以团体名发表的全员大合集 “Even In Darkness”;
2002 年作品：Joi “Star Kitty’s Revenge”, CeeLo Green 个人首张 “Cee-Lo Green and His Perfect Imperfections”, The Calhouns – “Made in Dirty South”;
2003 年作品：Killer Mike “Monster”, Bubba Sparxxx “Deliverance”, Big Gipp “Mutant Mindframe”,以及 Dungeon Family 第二代合集 “Rico Wade Presents Da Connect “Dungeon Family 2nd Generation”, 其中之一就是成为后来亚特兰大代表人物的 Future，彼时以 Meathead 的名字亮相；
2003 年最重要的作品当属 OutKast “Speakerboxxx/The Love Below”，商业大爆获得了格莱美多项大奖，Big Boi 的把控力和重要作用在这张中得以体现，组合的音乐性与视觉创意作为一个整体的另类审美对接下来的嘻哈影响深远；
2005 年：Big Boi solo 领导的合集 “Big Boi Presents Purple Ribbon” ;
2006 年：OutKast 组合最后一次发表作品 “Idlewild”, 二人主演的同名电影上映，Dungeon Family 的活跃期结束；
2010 年 Big Boi “Sir Lucious Left Foot… The Son of Chico Dusty”是我们后来发觉牛逼的大作；
2009 年 Khujo和Jneiro Jarel以 Willie Isz 之名在地下厂牌Lex Records 发表了实验性专辑 “Georgiavania”；
2017 年 Organized Noize 发表了同名 EP，在新时代他们标志性的制作美学带来的感动是无与伦比的；
最后，Rest in peace, Rico Wade.
主题歌单请点击：YouTube Playlist & Apple Music Playlist
本期节目 Playlist:
Goodie Mob feat. Big Boi & Cool Breeze – “Dirty South”
Parental Advisory – “Lifeline”
OutKast – “Player’s Ball Remix version”
TLC – “Waterfall”
Society of Soul – “E.M.B.R.A.C.E”
Goodie Mob – “Cell Therapy”
Goodie Mob – “Fighting”
Goodie Mob - “Live at the O.M.N.I”
OutKast – “Mainstream”
OutKast – “Rosa Parks”
OutKast – “SpottieOttieDopaliscious”
Goodie Mob – “Inshallah”
OutKast – “Ms.Jackson”
Dungeon Family – “Trans DF Express”
Da Connect – “Belly of The Beast”
OutKast – “Roses”
Big Boi feat. Gucci Mane, Bun B & Project Pat – “Shine Blockas (remix)”
Organized Noize feat. Joi & Scar – “Anybody out There”
Reading list:
Why Goodie Mob’s Soul Food’ is the greatest Atlanta rap album of all time
The South Got Something To Say: The Rise, Fall and Rebirth of Atlanta’s Dungeon Family
https://theboombox.com/dungeon-family-legacy/
Bring The Noize
https://bittersoutherner.com/bring-the-noize-organized-noize-southern-hip-hop
The Making of OutKast’s Aquemini
https://creativeloafing.com/content-168326-the-making-of-outkast-s-aquemini
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本期我和老林讨论的是 Hip Hop 团体The Coup.
在以奥克兰为重要地标的湾区嘻哈场景中，The Coup 的影响力和知名度或许不如其他同行，但主脑 Boots Riley 高明的叙事技巧和始终如一的共产主义理想让团体成为了独树一帜的存在。在诸多通过音乐表达强烈政治主张的艺术家中，The Coup 的特别就在于他们从 90s 初建立就聚焦于对资本主义和大企业的讽刺，用朴素的街头故事戳穿美丽世界的虚伪，号召人民团结起来抵抗资本剥削和权力压迫。
（相对而言）过于激进的政治主张显然无法让 The Coup 融入主流，不过这正是他们的可贵，Riley 的政治说教并不令人感到沉重，相反，他是充满幽默和同理心的演讲大师，老林评价他是现存少有的黑豹子孙，他令人折服的感染力和在音乐上的精进是嘻哈社群的宝藏。
除了在 The Coup 团体中发挥领导作用，Boots Riley 也在持续地投身于社会运动和其他艺术创作，他最为著名的作品当属 2018 年收获大量独立协会奖项的奇幻讽刺电影 Sorry to Bother You. 2023 年他编剧导演的另一部奇幻剧集 I’m a Virgo 同样得到了好评。
接下来，我们将以 The Coup 发行作品顺序跟大家一起分享我们对这个团体的喜爱。
Kill My Landlord (1993)
首张专辑在当时的嘻哈环境中有些不合时宜，但它的制作非常丰富，内容十分直白，也是 Riley 擅长用大白话讲故事传播政治观点这一风格的确立作品，在歌词中他直言共产主义政治立场，指出系统性的体制压迫，号召人民通过反抗获得解放，口号感强烈；
Genocide & Juice (1994)
叙事技巧更加深刻有洞察力，Riley 少了直接的批判，而是用戏谑的写作将许多社会问题虚构进一个个小故事中，揭露出我们生活的残酷世界里普罗大众被政客与企业巨头利用欺骗的现实；
前两张专辑都在现已破产的传奇厂牌 Wild Pitch Records 发行，这之后 rapper E-Roc 退出团体。
Steal This Album (1998)
Riley 的叙事技巧更加老练成熟，他的高明之处不仅在于语言的朴实和故事结构的设计，最难得的是他的故事都建立在现实基础上，对照另一种刻意煽情的街头故事，Riley 为我们展示的是真实世界中那些难以想象的复杂和普通人的挣扎；
Party Music (2001)
有争议的原始封面意外地成为了 The Coup 最著名的一个事件，音乐上已经不太 Hip Hop 而是转变为更加另类的 Funk，斗争继续，还得造反；
Pick a Bigger Weapon (2006)
延续趣味叙事和鼓励抗争，随着阅历增长还得更加深入到生活之中，如此真诚但不失犀利；
Sorry to Bother You (2012)
Boots Riley 在彼时已经完成了同名电影的剧本创作，音乐风格也比较怪异，大名曲 The Guillotine 非常鼓舞人心；
2018 年的电影 Sorry to Bother You 是 Boots Riley 多年来的集大成之作，它包含了 Riley 坚定的政治立场，对社会现象极致的讽刺，其中的很多角色都来自于他在音乐创作中的铺垫；
Playlist:
The Guillotine
Not Yet Free
Fat Cats, Bigga Fish
Me and Jesus the Pimp in a '79 Granada Last Night
Ride The Fence
Ass-Breath Killers
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本期我和老周聊了聊近期我们看过的这两部电影。
我对 The Book of Clarence 的简单记录：
《 38: The Book of Clarence，不了解圣经不会影响你感受这部电影，但不懂黑人文化梗一定会》
老周在《北方公园》上对 American Fiction 的评论：
本期我们聊到的一些信息说明&补充：
* 导演 Jeymes Samuel （节目中我有口误！） 2021 年的黑人西部片 The Harder They Fall 和 2013 年的短片 They Die By Dawn
* Flannery O’Connor 的短篇小说 The Artificial N**** (1955)
* Bamboozled (2000) by Spike Lee
* 播客节目 Pop Culture Happy Hour 关于 American Fiction 的讨论
* 黑人YA 小说 The Hate U Gave (2017) by Angie Thomas， 我关于这部小说的读书记录 《22: The Hate U Gave: 让我们这个时代的流行文化和青少年文学成为行动主义力量》
* Spike Lee 的电影 She’s Gotta Have It(1986), 2017 年改编为同名剧集
* 黑人当代艺术家 Kara Walker 受到的批评
* 在 YouTube 上制作流行文化评论视频的博主 Tee Noir
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上一期节目里，我和老林提到了一个很有特色的说唱音乐类型——Backpack Rap，技术方面看，这其实不能称之为一种音乐风格/流派，但 Backpack Rap 传达出一种很具体的形象，无论是 rapper 个人还是他们的创作结果，并且它也有特定的 2000s 前后这个时代背景。
20多年前 Backpack Rap 并不是凭空突然出现，它强烈的反商业独立态度，与主流街头内容的不同，是 Underground Hip Hop 珍贵的传承，它有非常忠实的追随者，但大部分时候它都在遭受嘲讽，逐渐成为嘻哈场景中书呆子，矫情 corny 的同义词，站在“酷”的对面坚守着那一点“真嘻哈”的传统。
随着收听量的积累，我个人在不同阶段对 Backpack Rap 的看法也一直在转变，尤其在当今 Hip Hop 场景中，回顾 Backpack Rap 现象是个有趣的思考过程，这也是我们今天必须谈谈它的原因。
本期跟我和老林一起聊天的是我们的朋友阿石 aka Beijing Daddy! 👏
🎉 首先推荐 Beijing Daddy 和包经理近期上线的合作EP 《高速通往布里斯班》 Highway to Brisbane，欢迎大家去各大平台感受！
Episode notes:
2002 年的电影 Brown Sugar 是献给 Hip Hop 的一封情书（corny!)，它正好在那个嘻哈商业化被广泛批评的时期末尾，展示了一个典型的“背包人”对嘻哈的态度，在二十多年来它受到的评价褒贬不一，在当下看它的某些真诚仍然会打动人心；
Backpack Rap 以及它传达的内容无法脱离时代背景的 context 去理解，在音乐发行比较困难的年代，与主流商业嘻哈不同的艺术家和听众需要有能代表自己审美和态度的作品，形成了一种特定的文化场景，这最早可以追溯到 90 年代初的 Underground Hip Hop，2000s 曾经地下的音乐已经在主流占有一部分市场，2010s 开始 Backpack 文化现象逐渐被稀释；
“Conscious” “Backpack” “Underground” 这几个标签在使用时经常是混在一起的，我们对这些标签的理解和各自分类的代表；
Backpack 形象很 nerdy，也可以很反叛，它代表了一种强烈反商业态度，内容和气质上明显与典型的街头不同；
96、97 年是商业与地下开始分界明显的时期，这或许有一部分音乐界开始自省的原因，或许也跟当时 The Telecommunications Atc 法案有一定关系——随着媒体巨头疯狂收购小型电台，主流音乐愈加趋同，让 Underground 社群开始态度鲜明地站出来发展出属于自己的地下文化；
老林为节目准备的 Underground Hip Hop 介绍文档 ，梳理了大致发展历史，本期我们重点谈到的是：
* 90s 初东西海岸地下平行发展的场景
* 最有代表性的重点厂牌 Rawkus Records，发行了很多经典作品
* 根据地理位置分类，东部、中西部、西部各自发展出了属于自己的地下文化场景
*具体介绍与推荐都可以在文档中阅读；
2010s 之后 Backpack 演变成了一种贬义的刻板印象，其中一部分作品开始疲软，追随者们开始形成新的文化小圈子；
受 Da Beatminerz 影响的 DDM 萌芽小历史；
纽约地下人与 Hardcore 是一个集中的大圈子，推荐作品：Boot Camp Click “The Chosen Few”, “Soundbombing”1&2 ;
英国的独立厂牌 Warp Records 和 Ninja Tunes 接纳了一部分 Underground Hip Hop 艺术家；
“真嘻哈” 是一种创作的题材或审美追求，并不是一种可以评价的标准，也不能把它完全当作生活上的主张，其中的“斗争”主题是艺术创作历史中的重要部分；
Playlist:
Common - “The Light”
Dilated People - “Proper Propaganda”
Organized Konfusion - “Who Stole My Last Piece Of Chicken! (Remix)”
Freestyle Fellowship - “Sunshine Men”
Reflection Eternal - “2000 Seasons”
Anti-pop Consortium - “Laundry”
Blackalicious - “You Didn't Know That Though”
Extended Reading & References：
How Has “Backpack Rap” Aged Two Decades Later?
https://djbooth.net/features/2020-01-28-how-has-backpack-rap-aged-in-two-decades
The Rise, Fall and backlash of Rappity Raps: BackPack Rap
https://skytaylor.medium.com/the-rise-fall-and-backlash-of-rappity-raps-backpack-rap-3f4443173da
20 Years of 'Funcrusher': Looking Back on Company Flow, the Mad Geniuses of Underground Rap
Murs’ take on Underground Rap: Did Underground Rap Bury Itself?
www.youtube.com/watch?v=jIdwtBZEWpE
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2024 年第一期节目，我和老林想聊聊 Little Brother.
这个在 North Carolina Central University 大学宿舍里成立的说唱组合在 2003 年发布首张专辑 The Listening 之后，让乐迷们看到了这个不属于当时文化圈， out of nowhere 的新鲜说唱内容和制作人 9th Wonder 的独特美学。这二十年期间他们始终与商业嘻哈世界保持着距离，影响了一代忠实的“地下”乐迷，每一个人生阶段陪伴着我们低调地成长，踏实地创作。Little Brother 的文化遗产显然在时间中得到了认可，但影响力仍然不够广泛，希望通过这期节目，听众们可以与我们一起感受他们的魅力，认识到 Little Brother 的稀有，还有他们带给我们的珍贵记忆。
Episode notes：
老林第一次知道 Little Brother 是先听到了 9th Wonder 为 Murs 制作的专辑，被 9th 的独特制作风格吸引，推荐专辑 Murs 3:16: The 9th Edition, Murray’s Revenge;
Little Brother 以及 Justus League 成员在当时都是 Okayplayer 论坛上的活跃用户，这也是后来 Phonte 与荷兰制作人 Nicolay 相识组成 The Foreign Exchange 的契机；
Little Brother 的成长环境相比于街头 rapper 更加贴地纯真，所以成员也并不追求“larger than life” 的酷，Native Tongues 和 De La Soul 才让他们有共鸣，他们的音乐是一种面向生活的真情实感和所思所想；
首张专辑 The Listening 的制作过于独特，虽然在商业上成绩一般，但 The Source 和乐迷论坛上都获得了高评价，当时涌现出了一批与商业说唱划清界限的嘻哈音乐人，注重个人现实生活和思考的叙述，有了 Backpack Rap 这样的标签；
2005 年发布的 The Minstrel Show 是 Little Brother 最精彩的，说唱历史中最被低估的一部作品，概念来自于 Spike Lee 2000 年上映的电影“Bamboozled”，整张专辑以一个电视娱乐节目作为主题线索，将故意的戏仿，讽刺喜剧融入音乐，Phonte 和 Big Pooh 在叙事内容上更加成熟，配合 9th Wonder 标志的制作风格，不仅具有深刻的思考，难得的是 Little Brother 的戏谑幽默，让这部讽刺专辑（satire）达到了奇妙的平衡；
Phonte 在纪录片中有表达过整张专辑的一个 statement：
In the minstrel shows the late 1800, white and black performers would blacken in their faces with cork and perform stereotypical grossly exaggerated racist caricatures of black culture, fast forward 200 years and black people are still performing in these shows celebrating senseless materialism, excessive violence and blatant misogyny, only today they aren’t known as minstrels, they are known as rap stars. Chicken and watermelon have been replaced with rims and jewelry, turning hip hop into one big modern day minstrel show, such is the central idea behind Little Brother highly anticipated and wildly and imaginative sophomore album The Minstrel Show.
我认为 The Minstrel Show 极度被低估的结果与电影 Bamboozled 遭受到的评价一样，两部作品都因为大胆的反讽受到争议，这个结果又形成了另一种反讽，说明社会对于种族问题的探讨和反思仍然不够，大众和评论界可以接受苦难历史的展现，却对仍然存在的根源问题避而不谈；
Phonte 和 Big Pooh 在写作技巧上含蓄真诚，他们很擅长使用日常简洁的语言表达出难以具像化的微妙感情，并且他俩可以随着年龄阅历的增长持续进化，这在嘻哈世界中凤毛麟角；
我们对 Conscious Rap 的一些看法和思考更新；
团队三人从渐行渐远到各自离开，Little Brother 沉寂了十多年，2019 年Phonte 和 Big Pooh 重聚后发布了 May the Lord Watch，并且开始了新一轮的巡演；
延伸一点儿我作为播客主播受到 Little Brother 的宽慰
Playlist：
Little Brother - “Beautiful Morning”
Murs & 9th Wonder -“Dark Skinned White Girls”
Little Brother - “Speed”
Little Brother& Consequence& Kanye West - “I See Now”
Little Brother feat. Darien Brockington - “All For You”
Little Brother - “Cheatin’”
Little Brother feat. Lil' Wayne - “Breakin' My Heart”
Little Brother - “Black Magic(Make It Better)”
相关纪录片推荐：
May the Lord Watch: The Little Brother Story (Full Documentary)
9th Wonder: The Wonder Year Documentary (2011)
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年终惯例的盘点节目来了！
本期节目中我和老林聊得非常随机，所以讨论到的话题并不能保证覆盖面很广，仅仅是我们俩从个人经验出发的感受。
今年依然感谢各位听众的陪伴，在这里向所有人释放爱！❤️🔥
Artists of the year
Teezo Touchdown
Sexyy Red
Asake
ODUMODUBLVCK
G Perico
Paris Texas
J Hus
Albums of the year
Killer Mike "MICHAEL"
Asake "Work of Art"
Doja Cat "Scarlet"
Lil Yachty "Let's Start Here."
Sampha "Lahai"
Sexyy Red "Hood Hottest Princess"
Travis Scott "UTOPIA”
Paris Texas “MID AIR”
G Perico "Hot Shot: Gangsta Grillz"
Kali Uchis "Red Moon In Venus"
Jenelle Monáe "The Age of Pleasure"
Visuals of the year
Lil Yachty "sAy sOMETHINg"
Janelle Monáe "Float"
Travis Scott "CIRCUS MAXIMUS"
Paris Texas "BULLET MAN"
Sampha "LAHAI: Time Travels Memories"
Doja Cat "Agora Hill"
Megan Thee Stallion "Cobra"
All of Cruel Santino
Producers of the year
Tay Keith
COUPE
Playlist:
Tekno - “Away”
BIA ft. Juicy J -“Don’t Tell”
That Mexican OT &Paul Wall &DRODi - “Johnny Dang”
Travis Scott ft. Teezo Touchdown - “MODERN JAM”
Caroline Polachek -“Welcome To My Island”
Paris Texas -“PANIC!!!”
Kenny Mason - “RICH”
Gloss Up -“Gymnastics”
Sexyy Red ft.Chief Keef - “Ghetto Princess”
Killer Mike - “TALK’N THAT SHIT!”
Asake -“Basquiat”
Doja Cat - “Paint The Town Red”
Kali Uchis& Summer Walker - “Deserve Me”
Dave & Central Cee - “Sprinter”
G Perico & DJ Drama - “Action”
Janelle Monáe& Seun Kuti& Egypt 80 - “Float”
They. &Bino Rideaux - “Lonely”
Foggieraw - “Psalm 62”
De La Soul - “memory of... (us)”
Dess 的年度歌单：2023 hitting different
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如果从1993 年 Grant Nelson 创立 Nice ‘n’ Ripe 开始算起，UK Garage 在今年刚好诞生三十年了。我们已经注意到最近几年 UKG 元素在流行乐场景中的回潮，但准确一点说，这种回潮其实是 2 Step，是 Garage 发展到 2000 年代非常有特点的一个阶段性风格，本期节目就是我和老林对于 UKG 音乐更广泛的补充讨论，也是去年我们录完牙买加音乐在英国的节目之后，我个人产生新感受的记录。
Episode notes:
这两年 UKG 的节奏成为了主流音乐的新趋势，从 PinkPantheress 到 New Jeans，再到最近 Drake 的新专辑，UK Garage 从特定范围成为了流行音乐话题。这让我开始回溯 UKG 的诞生，也意识到其实它的影响力一直都在，并且远比我认为的要更加深远；
理解并享受 UKG 非常重要的一个视角：英国的舞曲文化和美国 Hip-Hop 是完全不同的审美基础，意识到这一区别才会更享受舞曲以及发展出的各种 UK 风格；
Top Boy 太牛逼了，近年来英国流行文化最有代表性的现象；
UKG 开始于 80s 末 90s 初纽约 Garage House 进入英国，garage 叫法起源 Paradise Garage (纽约 house 音乐的重要俱乐部，创始人为 DJ Larry Levan)，是 post disco 时期；
*Garage House一般指80年代末纽约、新泽西一带起来的 soul 味儿 house，在当时并不主流，代表人物：Masters At Work, Todd Terry, David Morales, Murk, Blaze，Basement Boys, 重要厂牌有 Strictly Rhythm, Nervous, 8ball, irma， 重要人物 DJ Larry Levan，DJ Tony Humphries, Wayne Gardiner (aka Logic aka Classic Man), 特点是低频过滤的 organ；
被认为是 UK Garage 教父的 Grant Nelson 于 1993 年成立厂牌 Nice ‘n’ Ripe，是最早在英国开始制作 Garage House 的DJ 之一，他加入英国舞曲特有的 breakbeat ，突出鼓和低音部分，UKG 开始形成，还有一位新泽西 DJ Todd Edwards 在英国也是重要先驱；
1996 年左右开始出现 Speed Garage，英国的低音特色影响更加明显，Garage 在俱乐部场景中不再小众，以白标唱片为载体的 UKG 开始出现在主流电台；
我最爱的 UKG 时期，2000 年代左右的 2 Step 更加 R&B，在全球范围内产生影响至今，我们最爱的女孩团体 Mis-Teeq 贡献出两张元素丰富的佳作；
千禧年的美国 R&B 也有很多 2 Step 元素，同时期 UKG 对澳大利亚和日本也有巨大影响，老林推荐的 m-flo “Expo Expo”(2001) 是非常典型的 UKG 2 Step，同时还有独特的 J-pop 风格；
2 Step 开始加上MC 的 rhyme ，重要代表是 So Solid Crew，在主流 UK chart 上成绩亮眼；
2000 初 Grime 开始形成， 相比 UKG+MC的形式，Grime的出现是独树一帜的，再次表达对 Dizzee Rascal 的崇拜；
UKG 持续影响产生的 Dubstep，是最容易被误解的一种风格，与 Grime 平行发展，推荐厂牌 Tempa Recordings，代表音乐人 Digital Mystikz, Burial；
2000s 后期出现了一种新的类型 UK Funky ，融合了非洲节奏，拉丁音乐，加勒比音乐元素，但这个解释对于我们来说仍然比较模糊，所以我们反推定义这种风格主要特征是，既不是 Grime 也不是蹬腿儿 2 Step，有 reggaeton 且更偏 house；
2020 开始，2 Step 的回潮或许能为当下音乐趋势带来新的思路，再次回顾千禧年代的流行乐，我们需要给予UKG 更多的关注和赞美，真是个好时代，我爱千禧年。
Playlist:
Sweet Female Attitude – “Flowers”
Logic – “The Warning (Inner Mix) “
Grant Nelson – “Loosen Up (Dirty Dub Mix)”
Mis-Teeq – “That Type of Girl”
m-flo – “come again”
So Solid Crew – “They Don't Know”
Digital Mystikz – “Anti War Dub”
Kyla – “Do you Mind” (Crazy Cousinz Remix)
Artful Dodger – “Movin Too Fast”
老林的UKG歌单
必读文章：
UK Garage History & Family Tree: 20 Years of UKG! by: Lexis & Dr.Love
Nice ‘N’ Ripe: The rise and fall of the legendary UK garage label
推荐 YouTube 频道： BearingUK
Boiler Room UKG 特别专题
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本期一起来聊天的是我们的老朋友老周！我们分享了黑人文化批评家，女性理论学者，社会活动家 bell hooks 的批评文集“Outlaw Culture: Resisting Representation” 阅读感想和受到的启发。
讨论内容有：
关于 representation：将 xx（属于边缘群体和少数群体） 自动归类为一个代表，其实已经是在用文化霸权者的角度在看待问题了，反对被代表（resisting representation），是在反对这种文化主导位置对其他文化（群体）的定义和解释权；
bell hooks 强调的交叉性（Intersectionality）理论研究角度认为，性别、阶级、种族因素是互相交缠作用产生影响的，放在单一的范畴中无法认清具体的矛盾和本质原因。
重点章节讨论：
Chapter11: “Gangsta Culture —— Sexism and Misogyny: Who will take the rap? ”
bell hooks 的一个核心观点是，Gangsta rap 中那些宣扬暴力的，厌女的信息，以及扭曲的价值观，正是主流白人至上的父权社会的反映，以及没有任何批评成为同谋的庞大媒体环境的推波助澜，Gangsta rap 并非造成这种局面的原因，它是这种现象的结果；
帮派文化中的一些男性规则，也是父权社会中对男性要求的极端化体现；
黑人成为了白人至上资本主义父权制的替罪羊；
Chapter 1: “Power to the Pussy：We Don’t Wannabe Dicks in Drag”
bell hooks 批评麦当娜主动幼化自己，性化自己，这与父权凝视下男人的窥淫欲不谋而合，使用女同性恋为自己证明也是可笑的，她成为了男女不对等权力关系中的核心位置，在女同中变成了一个掌权的男人；
麦当娜在“Sex”（1992）中的性表达，只是将自己变成了一个男人，她仍然在用阳具中心的逻辑维护父权的统治，她真的对女性解放做出贡献了吗？我们与bell hooks 一样持批评态度；
Drag 保留男性生殖器穿女装，是长着阳具的想成为女性的female impersonator，麦当娜是这种impersonator的 impersonator；
延伸讨论：
女性的性表达是不是在推动女性主义的进步？bell hooks 认为女性的 sexuality 很重要，但是否作为主体去参与是积极进步的关键；
bell hooks 同时期的女权主义阵营各自的主张，她并不属于任何一派，这让她一直被主流文化曲解甚至利用；
中国主流女权主义阵营的分化与割裂；
Sex is overrated，即使是在性压抑的东亚社会；
“向下的自由”不是真正的自由，那穿上黑袍的权力是权力吗？
少数群体内部的批判性讨论，不是使用权力去审查噤声，bell hooks 更加强调审查的危险和自由表达的重要性；
Respectability politics 的普遍性和权力的危险；
bell hooks 的人性之爱；
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pt.2 继续上一期讨论，我和老林会继续接下来的 3 个小章节：
03. Sexuality
性感和身体作为武器
Lil’ Kim “Hardcore”（1996）和 Foxy Brown “Ill Nana”（1996）的推出在当时的革命意义，她们不再像上一代女 rapper 用严肃正经的批评角度表达女性主张，而是将女性的性吸引力，身体和感情关系中试图掌握主动权作为女性意识的核心；
（*更正： “Ill Nana”是 Foxy Brown 的首张专辑，是我在节目里说错了）
性解放这个信息可以是一种女力的表达，但是我们都不认为它可以作为一种指导性的理念真正为女性赋权，曾经的我认为 Hip-Hop 音乐中女性艺术家展示性感，肆无忌惮谈论性是掌握女性权利的体现，可现在我却觉得，在大多数情况下，这仍然是在父权结构中一种过于天真的幻想；
未成年的 Foxy Brown 在音乐中的性积极信息，最终还是成为了男性霸权文化中被利用的工具，我们都赞同她的音乐性是完整的，有好制作支撑的，但在当下反思这种信息的结果，女性还是必须保持警惕，不要落入另一种父权思维陷阱；
90s 的女 rapper 对“bitch”这个词含义的扩充，对我来说是一个积极的角度，“bitch”不再是一个贬低的词语，在 Hip-Hop 文化中它被赋予了另一种力量；
2010s 的 Nicki Minaj 也是一个特例，她的性张力表达并不会给人淫秽的服务男性的感觉，在她出现之后我们对于女 rapper 的形象不再局限于严肃和性感这两种二元化标准讨论；
04 Oppression
女性遇到的重重阻碍
黑人女性面临的压迫既有种族歧视，还有种族内部的降级，但这并不是 Hip-Hop 文化催生的，而是一个历史问题，我们都认为 Hip-Hop 是将原本存在的社会冲突极端化的体现，并非是这个文化导致了厌女；
我们绝不是否认女性被压迫这个事实，因为在 Hip-Hop 文化中，女性被压迫体现在很多方面，这都是显而易见的，包括肤色歧视，文化和美学被挪用霸占得不到认可，还有在整个音乐文化行业中做出贡献的女性一直都是被忽视的，女 rapper 也无法得到与男性同等的资源，在经济上被剥削的程度比男性艺人更甚；
女 rapper 面临的默认双重标准与统一标准的矛盾困境，双重标准在于：基于性别的男女区别对待，统一标准在于：女性在一个男性建立规则和男本位的游戏中与男性竞争，只能有单一的评价角度；
女性之间的竞争总是会被男性和媒体渲染成争皇位，大环境对女 rapper 的评价没多大进步；
70s-90s 期间有太多被遗忘的优秀女 rapper，她们虽然发表作品不多，但从未得到同时代跟男性一样的承认，我们提到的有 Conscious Daughter, Lady of Rage, Passion ”Baller’s Lady”(1996), Nonchalant, Boss, BWP (Bytches With Problems) ,Jean Grae, T-Love, Infamous Syndicate, Ms. Melodies “Diva”(1989), Sparky D, Heather B, Charlie Baltimore；
我们俩都特别喜欢 Charlie Baltimore, 1999 年的“Cold As Ice” 强烈推荐，老林认为 Charlie 的特色具有当时时代中的颠覆意义，我最爱的“Stand Up”里，我认为她与 Ghostface Killah 的表现是 Hip-Hop 音乐中男女对抗最智慧的体现；
05 Hip-Hop 中女性主义视角究竟是什么，
我们应该如何评价女性 rapper 和她们的作品
我们对于女性 rapper 的评价标准其实仍然局限，这当然由于 Hip-Hop 本来就建立在男性本位框架中，但在当下更进步的主流价值观中，破除另外一种“是否给女性赋权”的捆绑也同样重要；
属于女性视角的珍贵之处就在于女 rapper 的关怀，深情，智慧，当然这也不是唯一的标准，我们如果把目光聚焦于音乐的成果上看反而能得到更多的启发；
老林提出的一个感受音乐的见解：你无法通过分析动机去评价一个艺术家，你只能通过动机去理解她想表达的艺术；
女性意识应该主动去扩展 Hip-Hop 文化的含义和审美价值，我们并不赞同因为 Hip-Hop 原本是个男本位游戏就去反对它；
重回嘻哈的黄金年代（80s 中- 90s 初），或者从英国的女性艺术家身上，能打破很多固有的审美思维；
当下女性 rapper 单一形象给我带来的迷惑，机会的确更多了，但这可能更像是整个音乐行业的问题；
Hip-Hop 每一个阶段的女性都有不同特色，她们曾经只一种例外，也是一个姐妹团，她们也是全男团队中的 token，也是被物化的性感尤物，她们可以充满智慧柔情，也同时勇敢有力，女 rapper 的形象其实一直都很丰富有趣，被限制的是我们的标准和固化的思维。
本期Playlist：
Foxy Brown - “(Holy Matrimony) Letter To The Firm”
Passion - “Where I'm From”
Charlie Baltimore - “Stand Up” ft. Ghostface Killah
Queen Latifah, Yo-Yo, TLC, MC Lyte, Nefertiti, Salt-N-Pepa, Patra, Meshell Ndegeocello - “Freedom”
Apple Music 节目歌单：Femme
如果你对我们讨论中提到的引用内容感兴趣，可以延伸阅读：
* 'You gotta fight and fight and fight for your legacy'
Sha-Rock claims her place as the first female MC in hip-hop history
* “With ‘Ladies First,’ Dream Hampton complicates the history of women in Hip-Hop”
* “Women made early hip-hop what it is today — here are the unsung rappers you should know about”
* MTV On Set w/ Aaliyah, Da Brat, Missy Elliott & Lil' Kim (1999)
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或许因为今年是公认的 Hip-Hop 诞生 50 周年，女性 rapper 是回顾这段伟大历史时重要的视角之一，或许因为近几年女性 rapper 势头凶猛，让我们得以看到越来越多的女性在 Hip-Hop 这一以男性力量统治的场景中大放光彩，近期我们也看到了许多关于女性 rapper 的讨论，Netflix 也顺势推出了最新的系列纪录片“Ladies First: A Story of Women in Hip-Hop”.
Hip-Hop 场景中的女力其实一直都在，不过对于我和老林来说，有些对女性 rapper 的讨论仍然是有局限的，在 2023 年，女性力量已经不需要刻意强调的进步价值观中，女rapper 的成就依然被置于一个男性世界中的标准去衡量，而那些所谓可以代表”女性崛起“的人，也值得我们重新评价她们是否真的可以代表真正的女性力量。
💡 在录制这一期节目之前，我在 newsletter 上发布了一篇前言，记录了我在准备期间的思考，如果你有兴趣，可以在听这期播客前读一读，希望你会带着自己的观点在节目中得到更多启发。
这一大主题我们会分为以下五个小章节讨论：
01. Trailblazer ：作为开创者的女性
02. Consciousness：女 rapper 音乐中的黑人意识和政治性
03. Sexuality：性感和身体作为武器
04. Oppression：女性遇到的重重阻碍
05. Hip-Hop 中女性主义视角究竟是什么，我们应该如何评价女性 rapper 和她们的作品
由于篇幅过长，会分为上下两集分别发出，pt1 会讨论到前两个章节：
01. Trailblazer
作为开创者的女性
女性MC第一人: MC Sha-Rock, 在嘻哈音乐发展的早期作为团体 Funky 4+1 成员之一，他们于 1981 年登上了“SNL”的舞台，是首次得到全国性关注的嘻哈团体，Sha-Rock 也为后辈的嘻哈女艺术家树立了榜样；
1984年，来自纽约皇后区只有 14 岁的 Roxanne Shanté 发表了一首针对 “UTFO” 的 diss track "Roxanne's Revenge" 引起关注，开始了后续的”Roxanne Wars“，这是 Hip-Hop 文化中非常重要的形式之一—— rap battle 的开端；
1988 年，MC Lyte 发表的“Lyte As a Rock”是首位 solo 女 rapper 专辑，“I Cram To Understand U” 呼吁关注毒品危机，是当时很少有人在音乐中谈论的社会问题；
Queen Latifah 是女性 rapper 最有代表性的领袖人物，1989 年的“Ladies First”含义非常丰富，不仅是以强烈的女性身份表达态度的女性宣言歌曲，music video 中还表现了对彼时南非种族隔离制度的关注，号召族群团结，时至今日都是 Hip-Hop 文化政治性体现的代表作，另一首大名曲“U.N.I.T.Y”(1993) 是针对男权文化中对女性物化的反击；
Salt-N-Peppa 的首张专辑 “Hot, Cool, Vicious”（1986）让她们成为了第一个达到一百万白金销量的女性说唱组合，后续的两张“Blacks’ Magic”(1990), “Very Necessary”(1993) 也达到了跨界成功；
第一位达到百万销量的solo女 rapper 是 Da Brat 1994 年的 “Funkdafied” ；
时尚设计师/造型师 Misa Hylton 为许多女性 rapper 量身打造的造型需要得到更多的承认，黑人女性在时尚领域上做出的创新是非常特殊的；
我们最爱的 Missy Elliott 的出现，超越了曾经固有的评价维度，她与制作人 Timbaland 的配合造就了一个时代的标志声音和美学载体，在我和老林的心目中，Missy 所带来的音乐及形象这个整体，让很多受限于性别、风格、表达形式的讨论都不再重要了，因为她所带来的艺术结果走得太前卫，包括 Hype Williams 导演的多条 video 的未来感美学，至今在整个音乐界都是无二的存在；
02. Consciousness
女 rapper 音乐中的黑人意识和政治性
正因为有女性身份，女 rapper 们参与社会正义和平等的议题是更加积极的，或者说很多情况下，政治性是她们音乐中更加明显的主题，她们面临的不仅有父权的束缚，还有身为黑人的种族意识，这两种意识在她们的表达里同等重要，传达方式也与男性不同；
激进代表Sister Souljah 在种族歧视问题上的猛烈抨击与争议，我们应该如何理解她的观点？
Lauryn Hill 在 Fugees 的“The Score”（1996）和“The Miseducation of Lauryn Hill“（1998）中展现的独特智慧，让 Hip-Hop 音乐有了更深刻的内涵，虽然她没有刻意强调自己的女性身份，但她用一种非常隐晦且充满了丰富解读角度的表达方式谈论两性话题与情感关系，而这种特色正是来自于她独特的女性视角，也是 Hip-Hop 中的一个特例；
偏地下的另类艺术家 Bahamadia；
当下政治意识很强烈的女性 rapper 在表达上是否已经不新鲜了，她们是由于负担太重，还是说我们其实是一直带有偏见的？
本期 Playlist:
Missy Elliott - “U Can't Resist” ft. Juvenile & B.G.
Funky 4+1 - “Rappin and Rockin the House” live at NYC’s The Kitchen
Roxanne Shante - “Have A Nice Day”
MC Lyte - “Poor Georgie”
Queen Latifah Ft. Monie Love - “Ladies First”
Salt-N-Peppa - “Shoop”
Da Brat feat. The Notorious B.I.G. - “Da B Side”
Missy Elliott Ft. Da Brat - “Sock It 2 Me”
Sister Souljah - “Killing Me Softly Deadly” ft. Ice Cube
Fugees - “Cowboy”
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本期嘉宾是我的好朋友 Nin!
从电影“Barbie”展开聊了聊我们各自对女性议题的思考和刷新，讨论到的话题主要有：
我对电影“Barbie”的矛盾看法，它提出的女权主义观点并不新鲜，但仍然有感动之处；作为一部商业电影，我们或许不需要强求它多深刻，但是它最终还是成为了一个口号式的吵闹的消费商品；它表面上倡导女性力量和女性角色的多元，实际上也有隐藏的对女性的规训；
女性特质中好的那一方面很大原因也是束缚我们的枷锁导致的；
我们所说的不可能实现的女权主义，其实仍然将目标放在了父权制下去审视；
一个异教的古典主义的性别视角：由《爱之女巫》（2016）中的女性意识“真正的平等在于这种不同”延伸出的讨论；
女性无法通过“性” 轻易地成为掌权的一方，但是我们更想用“性”来展现属于女性的美，它不同于有毒阳刚的力量，对我们来说这更接近女性主义；
萨德式女人用假阳具和皮鞭将性权力倒置，是适合我们的吗？
黑人女权主义者提出的 Womanism （1980s）相对于Feminism，强调属于女性气质的力量和美，以及黑人社群的文化属性，它提出的“intersectionality”研究方法将种族与阶级问题也作为女性斗争中重要的影响因素；
补充材料&推荐：
Nin 对《爱之女巫》的评论：https://movie.douban.com/review/8346068/
“The Master's Tools Will Never Dismantle the Master's House” by Audre Lorde
HBO “Rap Sh!t”(2022)
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"Cash Money Records takin' ova for da '99 and da 2000!" 在Hip-Hop历史中，影响力独特持续而又臭名昭著，商业价值极高的厂牌非 Cash Money Records 莫属，CM 街头美学及它开创性的运作模式，让这支新奥尔良街头的小团体发展成为一代人的时代之声。
本期的特邀嘉宾是我和老林的朋友——塞汤 aka 包经理 Lil Bag，节目会同时上线包经理的B站频道，欢迎大家一键三连！
以下为塞汤为本次节目列的提纲：
1. Cash money初印象
1.1 初听 Cash Money;
1.2 处在当时的音乐爱好者圈子里被鄙视的位置，如何克服羞耻感;
1.2.1 来自休斯顿的设计单位 Pen & Pixel 的独特美学;
1.2.2 那些难听的 Cash Money 音乐
2. Cash Money 的鼎盛期（1998-2000）
2.1 Juvenile “400 Degreez”、Hot Boys “Guerilla Warfare”和“Baller Blockin”
2.2 初代产品 Big Tymers
2.3 二代产品 独一无二的 Hot Boys（去中心化团体，风格、技能和背景完全迥异的Juve, Weezy, B.G.和 Turk，高到反常的 75%“成材率”）
2.3.1 Cash Money 超越南部的一些跨界（典型：“Hope You N****s Sleep”和”Y.B.E.”）
2.4 Cash Money 和 No Limit 的斗争与异同;
2.5 Cash Money 对嘻哈音乐的革命性意义：快销式的发行节奏、养成型的艺人包装;
3. 壮大化的尝试和最终的衰落
3.1 签大牌儿 Mack 10，后续推出的 Boo & Gotti（脱离了传统节奏始终走不起来）
3.2 Mannie Fresh 的离巢，小韦恩的崛起（“Tha Carter” (2004)）和 Hot Boys 的分崩离析（B.G.的后续发展）
3.3 Legacy of the Cash Money（厂牌强话语权时代的最后奇迹，作为一个团体的不可复制的成功）
Tracklist:
Juvenile - “Back That Thang Up”
Big Tymers - “Still Fly”
Turk - “Bout to Go Down”
The Notorious B.I.G., Hot Boys - “Hope You N****s Sleep”
Lil Wayne - “Hustler Music”
Three 6 Mafia, Tear Da Club Up Thugs, Hot Boys - “Hypnotize Cash Money”
MC PUOS -《赫得我一滚》👉 lyrics
Spotify 主题歌单：All About Cash Money
推荐延伸学习材料：
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本期节目是和朋友老周的闲聊，下面是一些提到的内容：
阿加西的自传《网》（Open：An Autobiography）
Ice Spice conspiracy
“Atlanta” 第四季 “Young White Avatar”
《黑镜》第六季 “Joan is Awful”
《人选之人：造浪者》
“Slow Burn” 播客第八季
贵州村BA
《在德黑兰读〈洛丽塔〉》（伊朗）阿扎尔·纳菲西
《女性影像手册》张屏瑾
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写在最前面很有必要的声明：
本期关于孟菲斯说唱的讨论观点都是出于我和老林非常私人的角度，且本期节目并不作为严格意义上的说唱历史介绍。
some notes:
* 2010s，发源于互联网小众圈层的 Phonk，以及 DJ Smokey, SpaceGhostPurrp 这样的代表制作人对孟菲斯风格的复兴引起主流对孟菲斯说唱的重视；
* 孟菲斯说唱对 Hip-Hop 的发展非常重要，cowbell 808s 以及hi-hat 的运用是独特的，这种审美诠释地很极致，但并不至于被“神话”；
* 孟菲斯标志性代表团体 Three 6 Mafia 开创的 flow 与制作精髓影响至今，我们最喜欢的作品是“Most Known Unknown”(2005)，是团体核心风格的集成之作；
* 电影”Hustle&Flow”(2005)成为了我的个人观影史最佳，皮条客的挣扎、妓女的纯情塑造和孟菲斯街头生活描写，超脱了 racial profiling 和文化的刻板印象，将真实侠义的斗争展现地十分饱满；
* Gangsta Boo, La Chat, Princess Loko 这些孟菲斯女性 rapper 的彪悍野性也是其他地区没有的独一份气质，与性感包装完全对立，也不同于意识强烈的觉醒派，内容上她们也消除了说唱游戏中的两性冲突；
* Project Pat 的 flow 成为了一个符号；
* 孟菲斯说唱场景的先驱人物 DJ Spanish Fly，在 1980s末南方俱乐部中 disco era 过渡到 Hip-Hop 时期，率先将来自纽约皇后区的双人组 Showboys “Drag Rap” remix 成为了说唱历史中最重要的南方代表作，Spanish Fly 也是孟菲斯（甚至更广泛的南方） slow beat 第一人，是孟菲斯说唱的风格塑造者，他的remix后续继续影响了新奥尔良 bounce；
* 我对悲情邪大哥 Tommy Wright Ⅲ 情有独钟，且强烈推荐 Torri MacAdams 写的专访文章“Still Runnin-N-Gunnin: The Rebirth of Memphis Rap Legend Tommy Wright Ⅲ”;
* 8Ball&MJG的风格并不是典型孟菲斯，但也很有特色，每一个阶段都有转型；
* 当下孟菲斯音乐人中我们喜爱的 Moneybagg Yo, GloRilla, Gloss Up, Paper Route Empire Records 的 Young Dolph 和 Key Glock
推荐阅读的 Torri MacAdams 关于孟菲斯说唱的另一篇文章：
“The Unsung Heroes of Early Memphis Rap”
https://daily.redbullmusicacademy.com/2017/08/memphis-rappers
我和老林挑选的Spotify主题歌单：孟菲斯就是虎
Playlist:
Three 6 Mafia ft.Remy Ma - “Pussy Got Ya Hooked”
Three 6 Mafia - “Side 2 Side”
Three 6 Mafia ft.Paula Campbell - “Hard Out Here for a Pimp”
La Chat - “Don't Sang It”
Project Pat - “North Memphis”
Showboys - “Drag Rap”
DJ Spanish Fly - “Getting Away With The Medicine”
Tommy Wright III & Princess Loko & Mac T-Dog - “Still Pimpin”
MJG&8Ball ft. CeeLo Green - “Paid Dues”
Key Glock - “Russian Cream”
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必须得聊聊《黑豹2》了，但是我会露怯，所以邀请了本期的嘉宾，一位骨灰级漫威迷，我的好朋友定师！！！还有老周！！！！！聊得真高兴。
我们讨论的内容和提出的问题：
我们就老周写的影评文章《为什么“5.5分”的《黑豹2》仍是最好的超级英雄电影之一》 展开谈了谈：缅怀 Chadwick Boseman，Shuri 身上的两个矛盾以及选择，美国黑人的双重意识，对 Namor 的复杂感受，电影情节的强推让人难以共情，其中的漫威公式为何奇怪，不如第一部纯粹；
Ryan Coogler 原来的剧本大概有什么情节；
新角色 Riri Williams （Ironheart）的引入，是漫威（或迪士尼）迎合当下主流价值观的一个商业选择；
Namor 这样一个复杂有趣的好角色在这部电影中被辜负了，虽然他在原本的漫画中既不重要也是个傻逼；
漫威宇宙的价值观可以和黑豹合理共存吗？
《黑豹1》可解读的意义非常丰富，除了人物与政治主张冲突是属于黑人的文化和社群内部政治分歧，它上映的川普年代也同样提供了特殊的解读背景；
《黑豹2》的意图或许在于回归内心，提供属于精神世界的情感之旅，我们确实看到了关于非洲传统文化中关于死亡、生命、家族遗产的呈现，但它带给我们的却是没有逻辑内核的表层元素堆砌；
漫威电影是一个庞大的主题乐园，出于商业考量必然会有很多元素大杂烩和表面化的呈现，非漫威核心的世界观（Wakanda）会表现不适；
📌 50:30-58:15 定师倾情解读：
* 放在漫威宇宙中来看，黑豹是一个短暂且辉煌的伟大角色，一个真正的国王；
所有的漫威电影和动画中，黑豹共出现5次，担当主要角色的只有《黑豹1》，在不同的系列中他的意义；
* 《黑豹2》的一个目的，是侧面反映黑豹的卓越能力，因为他离开后，Shuri 虽然成长为女黑豹，但她所做的一切糟糕的选择，都在暗示曾经的黑豹是一个多么伟大智慧的领袖；
* 有上述观点，是基于漫威动画”What if…?” 中所展示的黑豹超群的政治智慧和领导力；
延续上面的补充，我们都觉得《黑豹2 》开头的合理性似乎又增加了，没有黑豹，Wakanda 的政治立场和引发事态都恶化了；
Chadwick Boseman 应不应该是唯一的黑豹？漫威为什么铁了心要把黑豹这个角色结束？
导演的小心思，《黑豹1》和《黑豹2》这两部电影对比有很多互相呼应的镜头；
女黑豹 Shuri 在这部电影中塑造得怎么样？她的性格特征和信仰挣扎总是点到为止，她有点薄弱，不过也不是这么简单；
对比漫威的老英雄们，第4阶段的新角色，年轻一代的英雄们是变差了吗？定师提出了他的观点；
📌 1:29:15-1:36:45 从黑豹 IP 延伸出来的关于非洲未来主义（Afrofuturism）的讨论，我们为什么赞同它又排斥它；
我们对 Killmonger 共同的偏爱，他用神圣暴力（自我献祭）来终结暴力秩序带给我们的震撼；
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本期播客我邀请了两位好朋友，来自《嘻望HIPHOPE》的 Lisa 和阿石（aka Beijing Daddy），因为受到了播客“In Search of Sauce” 的启发，我们三个各自挑选了一篇关于音乐和嘻哈文化的报道文章进行讨论。
Dess’s pick: “Let’s Start Here.” album review by Alphonse Pierre
阿石’s pick: “Indiana Jones” album review by Rowan5215
Lisa’s pick: “When Flexing Goes Wrong” by Andre Gee
其他补充：
Popcast 关于 “Let’s Start Here.”的一期播客”Lil Yachty Breaks Boundaries and Takes on Rap Conservatism”
阿石在《嘻望HIPHOPE》上发布的 “Let’s Start Here.” 评论视频
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2023年1月初，近年来在 Hip Hop 场景中保持低调的传奇老牌组合 De La Soul 宣布，他们曾在 Tommy Boy Records 发行的 catalog （6 张录音室专辑）终于确定将于3月3日上线所有音乐流媒体平台。这个日子也是团队首张专辑“3 Feet High and Rising” 这张重要作品发行的纪念日，自 1989 年以怪异 nerdy 的突出形象出现，De La Soul 在 Hip Hop 音乐上的突破独树一帜，不仅体现在他们的形象与同时代说唱界的 peer 对比鲜明，更重要的是，他们可以保持每一张专辑都能释放出独特能量且进化下去，De La 对 Hip Hop 音乐的影响十分深远，但由于与 Tommy Boy Records 的合约纠纷问题，他们 1989 - 2001 年的作品长年来一直无法出现在音乐流媒体平台，直到去年与收购 Tommy Boy Records 的母公司 Reservoir Media 谈妥版税协议。
作为从少年时代开始就是 De La 的资深乐迷，老林参与的 DDM 早期作品也受到了他们和关键制作人 Prince Paul 的创作启发，而我在近几年重新回顾 De La 作品时，也有了更多的个人感受，本期我们俩就按照专辑发行时间线，一块聊了聊这个传奇团体和他们发布的所有专辑。
本期 episode notes 由于篇幅过长在编辑器受限，请跳跃至线上文档阅读📎
Playlist:
“Eye Know”
“Jenifa Taught Me (Derwin's Revenge)”
“Millie Pulled A Pistol On Santa”
“Breakadawn”
“Big Brother Beat” feat. Mos Def
“F.U.N.K.Y. Towel”
“Ooooh” Feat. Redman
“Trying People”
“Exodus”
如果你对我们讨论的内容和 De La Soul 有继续迪的兴趣，推荐延伸阅读：
A Guide To Getting Into De La Soul
DE LA SOUL'S MIND-BENDING RAP - The Washington Post De La Soul
3 Feet High and Rising Album Review | Pitchfork
A Tribe Called Quest, De La Soul, and the End of the Native Tongues Era - The Ringer
最后，如果你对早期受 De La Soul 影响很深的老 DDM 感兴趣，可以发邮件给我得到网盘链接
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每年年底的圣诞节前后是我们的年终盘点惯例！今年的“盘自己”特辑还是我和大几林聊天，除了分享 2022 年我们喜欢的音乐之外，还有 DDM今年推出的新专辑 “Grand Voyage‘s Lunch Tunes” 制作感受！
今年我们还是要感谢有音乐的陪伴，感谢有音乐让我们在一起，感谢这些伟大的艺术家们，感谢听众们与我们一直在一起。
疯狂的12月就要结束了，我们不会忘记发生了什么，不会放弃自由和有尊严的生活。祝大家新年快乐，stay strong, peaceful and always lit.
本期节目 Tracklist:
Kenny Mason - “MINUTE FOREVER”
Asake - “Dull”
Beyoncé - “PLASTIC OFF THE SOFA”
Pusha T, JAY-Z, Pharrell Williams - “Neck & Wrist”
Gunna & Future feat. Young Thug- “pushin P”
Hitkidd, GloRilla, Latto & JT - “F.N.F. (Let's Go)” (Remix)
Omerettà The Great ft. Latto - “Sorry NOT Sorry” (Remix)
Freddie Gibbs - “PYS” (feat. DJ Paul)
Larry June - “Still Boomin” (feat. 2 Chainz)
Drake, 21 Savage - “Rich Flex”
Lil Durk - “Selling Lashes”
Future - “KEEP IT BURNIN” ft. Kanye West
DDM - 《当地玩咖主题歌》
JID - “Crack Sandwich”
SwaVay - “GO SHORTY”
Rema, Selena Gomez - “Calm Down”
完整盘点清单：
🥰Albums of The Year：
Kenny Mason - “RUFFS”
Asake - “Mr.Money With The Vibe
Quavo & Takeoff - “Only Built For Infinity Links”
Pusha T - “It’s Almost Dry”
Beyoncé - “RENAISSANCE”
Kendrick Lamar - “Mr.Morale & The Big Steppers”
Future - “I NEVER LIKED YOU”
Dreamville - “D-Day: A Gangsta Grillz Mixtape”
Five Foreign - “B.I.B.L.E”
Gunna - “DS4EVER”
JID - “The Forever Story”
Freddie Gibbs - “$oul $old $eparately”
Drake & 21 Savage - “Her Loss”
Metro Boomin - “HEROES & VILLAINS”
King Von - “What It Means To Be King”
SZA - “SOS”
Rema - “Rave & Poses”
Koffee - “Gifted”
Lil Durk - “7220”
🥳Artists of The Year:
Kenny Mason, Rema, JID, Omeretta the Great, GloRilla, Latto, SwaVay, Black Sherif, Kabza De Small, Asake, Ayra Starr, Skillibeng
✍️Producers of the Year:
ATL Jacob, Hitkidd, Metro Boomin
🔥Music Label of the Year:
CMG
📽Visuals of the Year
Pusha T & Ye - “Diet Coke”
Pharrell Williams ft 21 Savage & Tyler the Creator - “Cash In Cash Out”
JID - “The Forever Story”
Metro Boomin - “Heroes & Villains (Short Film)
Kendrick Lamar - “We Cry Together” A Short Film
SZA - “Shirt”
Foggieraw - “Psalm 62”
✨Mood of the Year:
非洲寻根之旅，H town!! 老哥情绪 Slim Thug, 2000s R&B, Karlous Miller, 85 South Show, 休闲老舅 Larry June
😓Confusion of the Year:
Ice spice, Cash Cobain Chow Lee, Ken Carson, gimmick rap, Steve Lacy
Des 的年度 Spotify 歌单：2022 still wining
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本期主题是加纳的 Drill 音乐场景：Asakaa，播客节目与 newsletter 同步发送。
📝 点击查看文章
本期节目的 Playlist:
Black Sherif - “Kwaku the Traveller”
Yaw Tog - “SORE” ft O’kenneth,City Boy, Reggie, Jay bahd
Jay Bahd-“Suzy” Feat Kwaku DMC x City Boy
Kwaku DMC-“Breaking BaD(Sumase)” Feat.City Boy
Kawabanga - “Akatafoc “(feat.O'Kenneth,Reggie & Jay Bahd)
Jay Bahd - “Y3 Y3 DOM” ft Skyface SDW,Reggie,Kwaku DMC,City Boy,Kawabanga & O'Kenneth
Kwaku DMC - “Road To The Jungle”
我的Spotify Asakaa 歌单：https://open.spotify.com/playlist/5kJBPrOAiLvsCbWlaey9ZW?si=882557fe61bb433a
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本期接上 pt.1, 我们聊的内容主要从 New Jack Swing 到 Contemporary R&B，后者也是伴随我小时候，现在成年后最喜欢的 R&B 时代！！！
Spotify主题歌单：https://open.spotify.com/playlist/0oLctseoCREqHAmoCuGLKc?si=c08b225e336647de
Episode notes:
Playlist:
Janet Jackson - Let's Wait Awhile (1986)
Bell Biv Devoe - “Poison”(1990)
Guy - “Teddy's Jam”(1988)
Jodeci - “Cry For You” (1993)
Babyface - “If We Try”(1986)
TLC - “Creep” (1994)
Aaliyah - “4 Page Letter”(1996)
Bone Thugs-N-Harmony - “Foe Tha Love of Money”(1994)
Bow Wow - “Let Me Hold You” ft. Omarion (2005)
Ja Rule - “Always On Time” ft. Ashanti (2001)
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前段时间，Diddy 在社交网络上抛出了”somebody killed R&B”这个观点，引起了挺多关于“Is R&B dead?” 的辩论，对于这个粗暴看似极端的结论，我和老林也想展开说说自己的理解。而且就 R&B 作为一种音乐风格的定义，我认为在大众普遍认知中，也需要再次提及它更广泛深层的文化意义。
本期我们讨论的话题 R&B (Rhythm & Blues) 是广义上的黑人音乐，引用 Nelson George 在”The Death of Rhythm & Blues” 中对它的解释 :”The term originated in the 1940s as a description of a synthesis of black musical genres—gospel, big-band swing, blues—that, along with new technology, specifically the popularization of the electric bass, produced a propulsive, spirited brand of popular music. A decade later it would be called rock & roll to camouflage its black roots, and subsequently soul, funk, disco, rap, and other offspring would arise from these roots.”
所以我和老林的讨论也是从 20s 的”race music”开始，简要分享了黑人音乐在时代发展中不同的风格特点，希望能带给你区别于主流规则的新鲜角度。我们也为大家准备了Spotify主题歌单：https://open.spotify.com/playlist/0oLctseoCREqHAmoCuGLKc?si=c08b225e336647de
Episode notes:
Playlist：
Bessie Smith "Down Hearted Blues" (1923)
Louis Jordan - “Caldonia “(1946)
Ray Charles “What'd I Say, Pt.1&2” (1959)
Sam Cooke - “A Change is Gonna Come “(1963)
The Marvelettes - “Please Mr. Postman” (1961)
Booker T & the M G 's - “Green Onions” （1962）
Stevie Wonder - ”Superstition”（1972）
Teddy Pendergrass - “Love T.K.O.”（1980）
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本期节目是我在上周发布的关于南非电子乐 Amapiano 的 Newsletter 播客版，对于文章内容做了一点点补充，也加入了我最喜欢的 Amapiano 音乐。
Newsletter 文章🔗：
https://tinyletter.com/sonicelsa/letters/19-amapiano-kasie
Playlist：
Cassper Nyovest, DJ Somebody - “Remote Control”
Nija, Beyoncé, Busiswa, Yemi Alade, Tierra Whack, Moonchild Sanelly, DJ Lag - “My Power”
Kabza De Small, DJ Tira, Young Stunna, Dladla Mshunqisi, Felo Le Tee, Beast, DJ Exit_sa - “Ziwa Ngale”
Spikiri - “Money Talks”
Mellow & Sleazy x Justin99 - “Chipi ke Chipi”
Logdrum Kings - “Hustle”
我的南非音乐Spotify 歌单：
https://open.spotify.com/playlist/2SskJqmi2TctM4pNvek77z?si=1ed19025f7fd4313
延伸阅读：
808s&Log Drums: How South African Hip-Hop and Amapiano Fell in Love
https://www.okayafrica.com/how-amapiano-and-south-africa-fell-in-love/
South African Amapiano: Birth, Rise, and Where It's Headed
https://www.rollingstone.com/music/music-features/amapiano-genre-house-south-africa-1191523/
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“牙买加音乐在英国”话题继续，本期集中讨论的范围是80s末 90s 初开始到当代：
Playlist:
Massive Attack - “Blue Lines”
T99 - “Anasthasia”
Rebel MC - “Street Tuff”
Soul II Soul - “Back To Life”
Björk - “Crying”
Fun ‘Da’ Menta - “English Breakfast”
Dizzee Rascal - “Fix Up, Look Sharp”
Big Red - “Red-Emption”
Rhythm & Sound with Jennifer Lara - “Queen In My Empire”
CJ Lewis - “R To The A”
老林特意为节目挑选的 Spotify 歌单：💛 点击就是惊喜连连
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本期我和老林聊了牙买加音乐在英国的发展，从 sound system 进入英国开始，牙买加音乐其实是塑造 UK sound 最关键的核心，它的影响力极其深远，并且在很多阶段都与美国流行乐的平行进化是不同的审美体系。
老林专门为这次节目整理了一份“Jamaican music in UK”文档，👉 Google Drive 下载链接
如果你是 Spotify 用户仍然可以在歌单中听到我们聊到的内容（文末点击歌单链接）
Pt.3 主要讨论了 40s 末加勒比国家移民潮开始，到80s末这期间牙买加音乐在英国的发展：
Playlist:
推荐延伸阅读：
Reggae In The U.K.: A Steady Force
https://www.npr.org/sections/therecord/2012/03/21/149062967/reggae-in-the-u-k-a-steady-force
A Beginner’s Guide To: Jamaican Music in the UK
https://www.redbrick.me/a-beginners-guide-to-jamaican-music-in-the-uk/
Reggae, riots and resistance: the sounds of Black Britain in 1981
https://pan-african-music.com/en/reggae-riots-and-resistance-the-sounds-of-black-britain-in-1981/
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2020 年我和老林聊过一期关于dancehall 的节目（第24期），回头再听我发现那期还是讲得太流于表面，太多文化背景和音乐互相影响的因素都比较欠缺。所以这一次我们重新盘了一下牙买加音乐，试图在分享音乐的同时把我们各自对牙买加音乐文化的感受讲述得更深入一些。
由于牙买加音乐的发展历史和影响力都比较深远，要讲明白也不是很容易，所以这个特辑会分为 Reggae, Dancehall, 2000s Diwali Ridim, 欧洲范围内的 Breakbeat 延伸至UK club 和Grime 这几个子话题，分几期发布。
本期讨论的内容有：
Playlist:
Revolutionaries - “Kunta Kinte”
Barrington Levy - “Here I Come”
Young Thug - “Wyclef Jean”
Super Cat feat. Heavy D - “Dem No Worry We”
The Notorious B.I.G - “Respect”
Bounty Killer, Fugees - “Hip-Hopera”
Vybz Kartel - “Pussy Jaw”
Nicki Minaj, Skillibeng - “Crocodile Teeth”
Wayne Wonder - “No Letting Go”
Ward 21 - “Mad”
Bob Marley - “Redemption Song”
延伸阅读：
https://digitizedgraffiti.com/2017/02/28/rub-a-dub-style-inside-the-roots-of-dancehall-culture/
https://daily.redbullmusicacademy.com/2015/10/diwali-loop-history
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2020 年我和老林聊过一期关于dancehall 的节目（第24期），回头再听我发现那期还是讲得太流于表面，太多文化背景和音乐互相影响的因素都比较欠缺。所以这一次我们重新盘了一下牙买加音乐，试图在分享音乐的同时把我们各自对牙买加音乐文化的感受讲述得更深入一些。
由于牙买加音乐的发展历史和影响力都比较深远，要讲明白也不是很容易，所以这个特辑会分为 Reggae, Dancehall, 2000s Diwali Ridim, 欧洲范围内的 Breakbeat 延伸至 UK club 和Grime 这几个子话题，分几期发布。
本期讨论的内容有：
Playlist:
Gregory Isaacs - “Rumours”
Bob Marley - “Concrete Jungle”
Jimmy Cliff - “Wonderful World, Beautiful People”
Desmond Dekker - “007 (Shanty Town)”
Toots & the Maytals - “Monkey Man”
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本期播客是 Newsletter 的音频版，我在讲述时补充了文章里没有说到的内容，也加了提到的音乐，还有最后关于运动的感慨，希望你能坚持听到最后。
文章链接：https://tinyletter.com/sonicelsa/letters/16-the-alt-movement
本期播客playlist：
Cruel Santino-“Sparky”
Charly Boy - “Big Bottom”
Cruel Santino feat Odunsi - “Gangsta Fear”
Drake (featuring WizKid and Kyla) - “One Dance”
Tekno, Lord Afrixana, Mr Eazi & Yemi Alade - “DON'T JEALOUS ME”
RAMZ - “Barking”
Davido ft. Nicki Minaj - “Holy Ground”
CKay - “Emiliana”
Omah Lay - “Damn”
我的 Apple Music Playlist：https://music.apple.com/us/playlist/nigeria-lit/pl.u-xlyNAjVIzeqeYd
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本期嘉宾是播客的初始成员，同时也是“嘻望Hiphope”负责人 Lisa!
不是老听众的朋友或许不知道，Hammer Time 是 2019 年时我和Lisa在聊天时一拍即合决定做的节目（这期间我们因为各自的生活轨迹不同无法持续共同主持，所以后来播客就成为了我作为主播邀请不同嘉宾的形式了。）今年是播客的第三年，Lisa 仍然在坚持“嘻望Hiphope”的内容输出，也在音乐行业内有了更深入的接触和感受。我们聊了聊这几年的观察、思考和变化。当然，在第一期里指出的不足仍然不足，但我们却更加坚定了一些东西。🤞
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本期我和老朋友大几林聊了聊休斯顿本地的说唱音乐和当地特有的汽车文化，休斯顿说唱在影响力上看起来不如南方其他地区，但它独有的本地特色和艺术家风格在我们看来都是属于一种细水长流的酷，并且饱含“老哥”式的骄傲。从80s 开始的 rap a lot 和 90s UGK 开创的弹跳cadence，再到00s 更加商业化并且可以把本地的“破事儿”打造成独特场景，休斯顿音乐的魅力无法忽视 。
本期聊到的内容：
休斯顿汽车文化和独有的配套slang;
00s 休斯顿四大天 Slim Thug, Mike Jones, Chamillionaire, Paul Wall;
80s 明显受 N.W.A 影响的 Geto Boys, 已经初显 chopped n screwed 的特征;
休斯顿和新奥尔良、孟菲斯音乐场景联系紧密;
Chopped n screwed 在90s 的开创性和地域趣味, 作为制作手法（而不是一种风格）在2010s 因为新一代cloud rap 又流行起来;
更加冷门的 South Park Coalition 神奇领袖 K-Rino;
Rap a lot 在90s 产出了不少精良作品;
UGK 独创的“弹着说的”flow 影响深远,Ridin’ Dirty 里 Pimp C 和 Bun B 的完美配合，据说在当时是第一张使用 ProTools 制作的说唱专辑，并且开始向全国讲述休斯顿本地题材;
从一个文化外人来看，00s 休斯顿音乐的魅力就在于执着本地题材—— “candy painted with gloss, you can hate it but that’s the way a player floss!!!”
我们可都太喜欢 Slim Thug 了，尤其是现在开始走富贵帅老头 sugar daddy 路线，可以说是休斯顿本地小领袖;
更新一代的休斯顿音乐人 Maxo Kream, Propain, Fat Tony, OMB Bloodbath
推荐音乐：
Slim Thug “Boss of All Bosses”
Chamillionaire “The Sound of Revenge”
Geto Boys “We Can’t Be Stopped”
DJ Screw “3 N The Mornin’ “
Scarface “The Diary”
Big Mello “Wegonefunkwichamind”
Devin The Dude “The Dude”
UGK “Ridin’ Dirty”
Bun B “Trill”
Pimp C “Pimpalation”
Paul Wall “The People’s Champ”
Mike Jones “Who is Mike Jones?”
Fat Tony “Smart Ass Black Boy”
💽 我和老林的 H Town Spotify playlist 🍭
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本期嘉宾是老朋友喜逼力！我们从这篇质疑 BLM Global Network Foundation 的文章开始聊起，讨论了文章中关于这个组织财务不透明、没有真正触及到运动本质的关键问题，也各自表达了一些目前环境中关于 social justice 某些行为的观点，喜逼力也分享了自己在美国科技公司中看到的事例。
❗️再次强调，我们在节目中的批评对象并不是针对 “Black Lives Matter” 这个运动本身的意义，而是3位发起人以及这个组织的行为。
希望你能认真听完，并且阅读这篇文章：
The BLM Mystery Where did the money go? By Sean Campbell
https://nymag.com/intelligencer/amp/2022/01/black-lives-matter-finances.html
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本期推荐的音乐：
“Street Gospel” - Suga Free
“Short Dog’s In the House” “Get In Where You Fit In” - Too $hort
“Taste of Chocolate” - Big Daddy Kane
“Hustlers Convention” - Lightnin’ Rod
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2021年最后一期节目，我和老朋友大几林盘了盘今年我们各自听的喜欢的音乐，也做了简单的年度总结。我听的大多是今年的新发行，老林挖得就比较深了。感谢听众们这一年的陪伴，希望你可以跟我们一起享受这期节目：
“RIP Young” Remix - Isaiah Rashad f/ Juicy J & Project Pat
“Hopprock” - Madlib
“Slay3r” - Playboi Carti
“I Luv Your Girl” - The-Dream
“6locc 6a6y“(feat. NLE Choppa) (Remix) - Lil Loaded
“Boom” - Polo G
“2040” - Lil Durk & Lil Baby
“Move On” - Lil Tjay
“Fractions” - Nicki Minaj
“m y . l i f e” - J.Cole
“Knife Talk” - Drake & 21 Savage & Project Pat
“Scorpio” - Moneybagg Yo
“5500 Degree” - Est Gee f. Lil Baby, 42 Dugg & Rylo Rodriquez
“Proud of You” - Young Thug feat. Lil Uzi Vert & Yung Kayo
“What You Need” - Don Toliver
“Introvert” - Little Simz
“llf” - Roddy Ricch
“Love to Burn”- Neil Young & Crazy Horse
“I Mean It” - Remble & Mozzy
“Sound Ancestors” - Madlib
“Promises” - Floating Points & Pharoah Sanders
“Whole Lotta Red” - Playboi Carti
“Scary Hour 2” - Drake
“PAPER ROUTEiLLUMINATi” - Young Dolph & Paper Route EMPIRE
“Hall of Fame” - Polo G
“The Voice of The Heroes” - Lil Durk & Lil Baby
“Destined 2 Win” - Lil Tjay
“Beam Me Up Scotty” - Nicki Minaj
“Still Over It” - Summer Walker
“The Off-Season” - J.Cole
“A Gangsta’s Pain” - Moneybagg Yo
“Expensive Pain” - Meek Mill
“Bigger Than Life Or Death” - Est Gee
“Slime Language 2” - Young Stoner Life & Young Thug & Gunna
“Life of a Don” - Don Toliver
“Sometimes I Might Be Introvert” - Little Simz
“Rich Shooter” - Young Nudy
“LIVE LIFE FAST” - Roddy Ricch
“The House is Burning” - Isaiah Rashad
“Sincerely, Kentrell” - YoungBoy Never Broke Again
“Conquering Lion(Expanded Edition)”- Yabby You & The Prophets
“Way Down In The Rust Bucket” - Neil Young & Crazy Horse
Des 的Spotify年度歌单：https://open.spotify.com/playlist/0o2uJt8holvoe9mz0DD09P?si=b3d17b4bd694499b
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“RIP Young” Remix - Isaiah Rashad f/ Juicy J & Project Pat
“Hopprock” - Madlib
“Slay3r” - Playboi Carti
“I Luv Your Girl” - The-Dream
“6locc 6a6y“(feat. NLE Choppa) (Remix) - Lil Loaded
“Boom” - Polo G
“2040” - Lil Durk & Lil Baby
“Move On” - Lil Tjay
“Fractions” - Nicki Minaj
“m y . l i f e” - J.Cole
“Knife Talk” - Drake & 21 Savage & Project Pat
“Scorpio” - Moneybagg Yo
“5500 Degree” - Est Gee f. Lil Baby, 42 Dugg & Rylo Rodriquez
“Proud of You” - Young Thug feat. Lil Uzi Vert & Yung Kayo
“What You Need” - Don Toliver
“Introvert” - Little Simz
“llf” - Roddy Ricch
“Love to Burn”- Neil Young & Crazy Horse
“I Mean It” - Remble & Mozzy
“Sound Ancestors” - Madlib
“Promises” - Floating Points & Pharoah Sanders
“Whole Lotta Red” - Playboi Carti
“Scary Hour 2” - Drake
“PAPER ROUTEiLLUMINATi” - Young Dolph & Paper Route EMPIRE
“Hall of Fame” - Polo G
“The Voice of The Heroes” - Lil Durk & Lil Baby
“Destined 2 Win” - Lil Tjay
“Beam Me Up Scotty” - Nicki Minaj
“Still Over It” - Summer Walker
“The Off-Season” - J.Cole
“A Gangsta’s Pain” - Moneybagg Yo
“Expensive Pain” - Meek Mill
“Bigger Than Life Or Death” - Est Gee
“Slime Language 2” - Young Stoner Life & Young Thug & Gunna
“Life of a Don” - Don Toliver
“Sometimes I Might Be Introvert” - Little Simz
“Rich Shooter” - Young Nudy
“LIVE LIFE FAST” - Roddy Ricch
“The House is Burning” - Isaiah Rashad
“Sincerely, Kentrell” - YoungBoy Never Broke Again
“Conquering Lion(Expanded Edition)”- Yabby You & The Prophets
“Way Down In The Rust Bucket” - Neil Young & Crazy Horse
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本期嘉宾是老朋友木村拓周，我们从近期老周对台湾说唱歌手国蛋的专访开始，希望你在已经阅读过的前提下听这期播客。
在专访中老周表现出的个人情节和纠结延展到了我们一直想要讨论的话题：（尤其在中文语境中）为什么Hip-Hop 一定要在一种或许本不该如此的文学批评的语境下才会被重视？ 或者说Hip-Hop 的文化价值和审美价值在知识界为什么会遭遇误解。
本期我们提到的补充信息：
Zadie Smith 的小说 ‘On Beauty’《美》
TED x Aldeburgh - Akala - Hip-Hop & Shakespeare?
纪录片‘Hip-Hop Evolution’
Toni Morrison 的小说‘Beloved’《宠儿》
最后，Rest in peace Young Dolph
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上次和老林聊完2000s的音乐之后怀旧情绪继续高涨，刚好延续上次提到过但没有展开的话题来聊聊mixtape.
从90s末直至现在，mixtape 从最开始粗糙的自制盗版串烧，逐渐变成了街头音乐人发表作品最重要的形式。它的审美趣味、自由的创作手段和流通方式，影响了整个2000年代的 hip hop 发展，也“破坏”了唱片工业曾经的固有体系，mixtape 的内容和传播形式伴随技术的变革不断更新，可以说 mixtape 的历史就是当下 hip hop 音乐发展的主要线索，是文化中极其重要的元素之一。
本期讨论的内容有：
- Mixtape 的雏形其实就是盗版的自录制拼盘，后来逐渐发展为使用简陋设备制作的歌曲小样式磁带；
- "Louder Than A Riot: The Day The Mixtape Died: DJ Drama";
- mixtape 时期的标志人物 DJ Drama 和他的 “Gangsta Grillz” 系列在2000s初帮助 Lil Wayne, T.I, Jeezy 等人崭露头角，发展成为影响力巨大的嘻哈明星;
- 2007 年 1 月，DJ Drama 与 Aphiliates 的搭档 DJ Canon 被联邦政府逮捕，一夜之间被抄家没收了所有的大约8万张 mixtape 并破产，这是 mixtape 时代最重要的一个转折点，二人也因此被称为”mixtape martyrs”；
- 1998 年国会通过的《数字千年版权法》（Digital Millennium Copyright Act, DMCA）以刑事犯罪立法的形式禁止了受版权保护的技术、设备或服务的生产与传播，以及绕过 DRM 本身的行为。2000 年代初 RIAA（美国唱片业协会） 与执法部门合作加大力度打压 mixtape 的制作与流通；
- RIAA 曾统计，截止 2006 年 mixtape 的鼎盛时期，每年可产生大约 1.5 亿美元的收益，这直接影响了体系内唱片巨头的利益；
- 在特定的文化环境中，如何界定再创作的合法性并不能粗暴地依据版权法条款；
- Mixtape DJ 的创作内容和意义并不主要是音乐层面，而更像是行业中一个审美超群有远见的 curator/promoter；
- Mixtape 的含义越来越广泛，它不仅仅是街头音乐人在有限的制作条件下产生的灵感合集，它也会被当作是音乐人正式发布前的推广手段。到了2010年代前后，制作的手段越来越丰富，mixtape与正式专辑之间的界限已经很模糊了，大量的独立音乐人通过免费发布mixtape 进入到这个行业；
- Mixtape 是一个整体，它既是载体，媒介，也是一种不受束缚的带有抗争意味的艺术体裁，它的生命力还在继续，它是（广泛意义上）黑人音乐的灵魂之一。
我和老林喜欢的mixtape 有：
“In My Mind(the prequel mixtape)”(2006)- Pharrell Williams
“Dedication 2” & “Carter Ⅱ” - Lil Wayne
“Trap Or Die” (2005) - Jeezy
“Guess Who’s Back” (2002) - 50 Cent
“We Got It 4 Cheap” (2006) - The Clipse
“The Soul Tape”(2011) - Fabolous
“Control System”(2012) - AB-Soul
“The Lonny Breaux Collection”(2011) - Frank Ocean
“Rubba Band Business”(2010) - Juicy J
“Days Before Rodeo” (2014) - Travis Scott
“56 Nights” (2015) - Future
延展阅读推荐：
Mixtapes: A Brief History Of Hip-Hop’s Ever Evolving Tool
https://infamousgeneration.com/2020/02/27/mixtapes-a-brief-history-of-hip-hops-ever-evolving-tool/
The Raid That Changed Rap
https://www.npr.org/2020/10/29/928625419/dj-drama-mixtape-raid-that-changed-rap
Mixtapes & Money: Inside the Mainstreaming of Hip-Hop's Shadow Economy
https://www.billboard.com/articles/columns/hip-hop/7669109/mixtapes-money-hip-hop-shadow-economy-mainstream
The 50 Best Rap Mixtapes of the Millennium
https://pitchfork.com/features/lists-and-guides/9908-the-50-best-rap-mixtapes-of-the-millennium/
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本期节目我和大几林一起聊了聊 Kanye 的“Donda“, 除了播客之外，Newsletter 最新一期内容也可以作为补充阅读。
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“怀旧一般都往前推20年。” 之前的节目里我和老林讨论过为什么那么多人对 90s 的 hip hop 过度崇拜并且一直以来都有的错误认知，播客 18 期 ）现在，我们回顾 20 年前，终于该轮到 bling💎鲜亮的千禧年了。
2000s 是我们个人成长，审美建立的重要阶段，老林已经开始系统地迪了，而我对当时流行音乐的认识一大部分首先来自于青春期看的那些（羞耻）teen movies.
虽然当时信息有限（相比后来），但音乐载体和传达方式在这十年间经历了重要更迭，Hip-Hop 音乐开始真正走向主流商业化，各类风格遍地开花，有特土的，也有特酷的，有传承经典的，还有前无古人极具原创性的，总结这个年代其实很难有一个体系结论。
Y2K 回潮不仅仅体现在那些张牙舞爪的亚逼，对于我们来说，回顾陪伴自己青春期的音乐，让当时的享受重现，才是有意思的事。
先简单盘了盘 2021 上半年，聊了 Polo G, Lil Tjay, 美剧"The Good Fight" 第五季开播，Netflix 纪录片"High On the Hog" （不看简直不是人了）
Some notes:
00s 初期农村浪潮，来自南方的 00 crunk，和手机铃声 rap（老林的痛苦时期）；
其实我们都爱过 Black Eyed Peas 的 “Elephunk” ;
Def Jam 群雄割据，大哥带小弟的阶段 ;
虎逼大哥 50 cent 那阵火得简直不像话;
R&B 女歌手的常见主题 ;
“Old Kanye” era;
Rest In Peace DMX;
亚特兰大这帮人，不上不下的T.I，有货的 Jezzy， 真正接近当今trap风格的还得是糙大哥Gucci Mane;
超级制作人：The Neptunes, Timbaland, Dr. Dre;
Lil Wayne Young Money 影响力深远，直到现在还在疯狂客串年轻人 ;
休斯顿四大天王（老林总结的）：chamillionaire, Paul Wall, Slim Thug, Mike Jones, 以及休斯顿特有的汽车文化（再往回倒就是UGK）;
Tracklist:
“International” - Chali 2na, Bennie Man
“The Ruler’s Back” - JAY-Z
“ Anything But Ordinary” - Avril Lavigne
“The Potion” - Ludacris
“Yeah!” - Usher, Lil Jon, Ludacris
“Where is Love” - Black Eyed Peas
“P.I.M.P” - 50 cent
“Broken-hearted Girl” - Beyonce
“Foolish” - Ashanti
“Umbrella” - Rihanna, JAY-Z
“Slow Jamz” - Kanye West, Twista, Jamie Foxx
“We Right Here” - DMX
“Icy” - Gucci Mane, Jezzy, Boo
“We Belong Together” - Mariah Carey
“Lollipop” - Lil Wayne
“Still Tippin’ “ - Mike Jones, Paul Wall, Slim Thug
“Dilemma” - Nelly, Kelly Rowland
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大家好，由于各种个人原因播客有段时间没有更新了，但我一直都在。既然新的一季准备好开播了，开始这集就以聊天来过渡一下。本期的嘉宾是老朋友，北方公园的主编木村托周。
本期提到的内容有：
今夜仍然年轻，祝大家都开心放松吧。
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阶段总结，暂时停更。
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“If you study the culture and art of African Americans, you are not studying a regional or minor culture, what you studying is America. The access, the root via the culture of people in this country is interdisciplinary, it’s provocative, it’s reflective, it’s about you and me. “
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本期节目 Des 与好朋友 Nin 讨论了2020年HBO推出的美剧 “Lovecraft Country”.
虽然原著小说和剧的名字都有”Lovecraft”的大名，但这位现代恐怖文学之父并不是整个故事的核心，克苏鲁神话体系也仅仅是其中一个小元素。
科幻、灵异、巫术、女权、家族……都是这部剧的关键元素，而最重要的一点，在我看来就是黑人在种族隔离，以及曾经被压迫的触目惊心历史中的反抗。总体看来这部剧仿佛一个全都想有的大杂烩，但是它仍然讲了一个迷人的故事。
❗️本期节目全程都是剧透，收听请随意。❗️
嘉宾Nin：在德国学习电影和媒体，巫术文化爱好者。
一个重要延伸阅读：“Catch the Fire” by Sonia Sanchez
https://furiousflower.org/catch-the-fire-by-sonia-sanchez/
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本期嘉宾是人见人爱的大几林!!!! 我们俩主要聊了今年各自听的音乐以及一些纯个人感受。
（节目有点长所以分为2集）
讨论内容包括：
Playlist:
“Hello” - Pop Smoke
“Until I Bleed Out” - The Weekend
“Simply Done” - Armani Caesar
“Anza” (feat. Armani Caesar) - Conway The Machine
“Hell to Pay” - Converge
“Colors 2020” - Body Count
‘May I” - Flo Milli
“Breaking BaD(Sumase)” - Kwaku DMC Feat City Boy
“Only You” - Steve Monite
“Body and Soul” - William Onyeabor
“Grace” - Lil Baby, 24 Dugg
“Demon” - King Von
“Slime Mentality”- Youngboy Never Broke Again
“Runnin” - 21 Savage&Metro Boomin
“DOLLAZ ON MY HEAD” (feat. Young Thug) - GUNNA
“Dive” - Kid Cudi
“DEALER” - RMR (ft. Future&Lil Baby)
“Stuck On You” - Giveon
“Damn” - Omah Lay
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本期嘉宾是人见人爱的大几林!!!! ✨我们俩主要聊了今年各自听的音乐以及一些纯个人感受。
（节目有点长所以分为2集）
讨论内容包括：
Playlist:
“Hello” - Pop Smoke
“Until I Bleed Out” - The Weekend
“Simply Done” - Armani Caesar
“Anza” (feat. Armani Caesar) - Conway The Machine
“Hell to Pay” - Converge
“Colors 2020” - Body Count
‘May I” - Flo Milli
“Breaking BaD(Sumase)” - Kwaku DMC Feat City Boy
“Only You” - Steve Monite
“Body and Soul” - William Onyeabor
“Grace” - Lil Baby, 24 Dugg
“Demon” - King Von
“Slime Mentality”- Youngboy Never Broke Again
“Runnin” - 21 Savage&Metro Boomin
“DOLLAZ ON MY HEAD” (feat. Young Thug) - GUNNA
“Dive” - Kid Cudi
“DEALER” - RMR (ft. Future&Lil Baby)
“Stuck On You” - Giveon
“Damn” - Omah Lay
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我们不是准备聊黑人单口喜剧的吗，怎么延展到这么危险的话题⚠️
当我们讨论单口喜剧时，总会看到评论家头头是道地讲笑话如何消解一个问题，讽刺如何引发反思。但这次我们不想用这种陈词滥调来聊我们喜欢的黑人单口喜剧演员，因为他们并没有消解什么，他们在做喜剧最重要的内容——真实，和你的体验。
本期嘉宾：老周，我的好朋友，半个尴尬的香港人，曾经在大陆单口喜剧圈试图成为comedian，但后来成为半吊子说唱歌手的媒体人。
我们聊到的喜剧演员：Kevin Hart, Dave Chappelle, Chris Rock, Louis C.K, Roy Wood Jr, Ali Wong, Michael Che, Leslie Jones, Jimmy O Yang. 香港演员从上世纪90年代引入的栋笃笑， 国内的单口喜剧极简史并且（又一次）指出不足。
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本期嘉宾：我的老朋友xibili，刚搬到纽约没多久的搬砖码农
在今年接连发生的一系列挑战事件中，娱乐产业的名人为什么越来越“反人性”？
美国疫情初期那些特权阶级的炫耀，BLM运动期间层出不穷的迷惑发言（不乏黑人明星），尼日利亚反警察暴力腐败的大游行，直至大选阶段那些看似号召投票实质上仍然在娱乐在capitalize公共讨论的名人，为什么这么他妈的傻逼呢？
所以，一切皆可娱乐的文化环境中，娱乐产业的明星在涉及social justice的讨论时，我们到底怎么接收处理这些信息。
希望我们都可以：了解事实，亲身体验，自主思考，敢于质疑
延伸阅读：推荐Andre J 的博客⬇️
（Andre 是一个我很喜欢的观察Hip-Hop 音乐场景，探讨美国黑人文化的作者，他的文章观点明确且笔法犀利，最近他成为了Complex的staff writer，非常值得关注）
https://morefire.substack.com/
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又来跟Desmond聊天了！
先说说近期我们想讨论的新闻：
厚颜无耻的 Tory Lanez 要接受庭审了；
Ice Cube 近期因为和Trump政府合作被叫做sellout引发的争议，我们有话要说；
讨论主题notes：
WAP 引起的全民 twerk challenge 是不是黑人重新夺回了twerk这种表演形式的文化话语权；
白人流行女歌手Miley Cyrus 的转型作 Bangerz 如何挪用了黑人文化从而变成流行现象；
黑人音乐和黑人文化在近几年攻占主流，让曾经白人主导的流行文化不断吸收，但也出现了文化挪用正当性的争议；
文化进步应该互相交融，但“挪用”的前提是必须做到尊重，不仅在了解文化现象本身，背后的历史和种族的文化传统更加重要；
Dreadlocks，braids 这些黑人生活方式不仅仅是发型的选择这么简单，因为dreadlocks引发的很多事件都值得我们反思；
黑人自己的文化长久以来遭到歧视，但一旦被白人挪用后，它就能成为一种流行，成为白人的“创新”，这就是种族歧视的体现；
BLM在文化骄傲上的体现;
Pitchfork 在 How Can The Grammys Be Fixed? 的文章里，Georgia Anne Muldrow 就说， “Every year, each genre the Grammys celebrate should begin by praising black people for being the parents of that music. Period.”
如果没有黑人音乐，我和Desmond都无法想象自己会是什么样子；
最后想说一句：喜欢黑人文化并不是要成为一个黑人，而是成为你自己。
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大家好！！！Hammer Time 播客播出已经一年了哦！这一年非常感谢大家的陪伴和支持！期间有很多听众朋友通过社交网络以及邮件给与了我鼓励，分享自己的思考和个人故事。
其实我很早就想把听众来信和我想说的话分享给大家，借着周年总结的机会，我喝着酒跟大家聊聊天。
再次感谢大家的鼓励，我很爱你们，你们是我的同盟和战友。接下来还会继续！
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Let’s talk about some wet ass pussy!
本期嘉宾是我们的老朋友Desmond! 我们从WAP这首歌开始，聊了在黑人音乐历史中，那些对性毫不掩饰的强大的女性艺术家们，并且我们希望更多的人知道，黑人女性直白地表达自己的欲望，是如何对女性赋权产生深刻影响的。
some notes:
WAP的music video中没有出现一个男性形象，是女性对男性凝视的消解，它不仅仅具有女权意味，甚至是一个很queer的视角；
延续上一期“hood feminism”的话题，当下的女权主义不需要在父权逻辑中适应男性，而是成为你自己，你可以说你喜欢big dick，你也可以喜欢throw yo ass，做你想做的；
近些年黑人女性音乐人越来越勇敢地表达自己的身体，在大众面前尽情展示自己身材的“缺陷”来对抗单一的审美标准，我们有princess nokia唱自己的肉肚腩，我们还有可爱的lizzo!!!
黑人音乐最开始就跟大胆的性描述相关，布鲁斯和爵士乐中有关性欲，性器官的话题并不少见，只不过在当时这种表达方式与女性的觉醒没有直接联系；
“音乐就是人的感情最直接的表达，请问谁不喜欢做爱啊？！”
“你太福柯了。”
为什么Lil’ Kim 的成名作 Hard Core 在我们看来非常女权，哪怕她直到现在都因为性挑逗受到争议？
90年代的黑人女性在性向的不确定表达中，为我们描绘了一幅又酷又前卫的性向光谱；
女性在表达女权意识时，并不是只有性感这一条路，她们的形象越来越丰富，并且同时可以很深刻严肃；
同性恋女艺术家即使在某种情况下会转换为男性视角，但她们仍然没有放弃自己身为女性的主体性。
这篇文章不读简直不是人了：
“Let’s Have A Sex Talk”: The Eras Of Sex Talk By Black Women In Hip-Hop
https://www.okayplayer.com/originals/sex-rap-songs-90s-female-rappers-cardi-b-wap.html
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各位好久不见！Des 最近忙完了手头的狗屎终于有机会来录一期播客了，hammer time 一直在，感谢各位陪伴。
本期嘉宾还是老朋友阿粽，最近她刚回国，还在居家隔离期间，我们从分享最近读的书开始展开了一些话题，并且这次阿粽有从自己受到的人类学教育的视角跟我聊了聊（比较大范围的）黑人音乐。
书籍：
“It’s What I Do: A Photographer’s Life of Love and War” by Lynsey Addario
”Hood Feminism” by Mikki Kendall
相比于占据主流讨论的（精英的）女权主义，“街头的”黑人女权主义者如何抗争，力量在哪？
《黑皮肤的感觉》作者：陈铭道
第一本由中国人写的系统介绍美国黑人音乐的书中，是如何介绍黑人音乐的？他的音乐人类学视角又是如何让我们更深刻地感受到黑人文化的生命力？
事件：
囚禁自己的饥饿艺术家
当然还有，请不要放弃抗争。
后续补充：录播客时不仅喝多了而且脑子也迟钝。我觉得是最近其他杂事干扰太多，我在表达能力上退化了不少，所以这一期其实效果并不好，我不太满意。
想要对hood feminism补充的是：
1）hood 的含义，不想翻译这个词，因为没有对应的中文，hood是一种非常野，意味着底层，混乱带有匪气的词。hood feminism是一种完全不顾白人规则和定义的女权（此处省略女权主义要解决的核心问题和基础），我并不是要在女权这个话题下面分对立派别，讨论谁好谁坏，而是我看到了那些主流讨论中女权话题缺失的东西：真正颠覆父权逻辑的魄力和决心。当我在决定作为一个女权主义者反抗父权压制时，我根本不会考虑我的方式是否让你舒适让你可以接受，我会像一个gangsta一样夺回本该就属于我的权利，如何抗争是我自己的选择。
2）黑人女权主义者为什么普遍都有这样的意识——也就是说，我们并不赞同你们“白人”搞得那种lean in 式抗争，像男人一样成功，在男人面前证明我也可以。用我们自己的方式反抗不公，是黑人这整个族群的抗争方式。黑人非常明白争取人权要打破白人规则的重要性，“the master’s tool will never dismantle the master’s house.” 我明明都想要反抗你了，为什么还要用你的方式呢？这种意识在女权问题上也是如此，人权和女权的斗争同时体现在黑人女性身上时，就会非常具有（褒义的）破坏性。
3）” America has looted us, we learned from u!” 这是前一段时间Tamika Mallory 发表的很激烈的一次演讲，这段话的重点并非讨论最开始错的是谁，在我看来，她是告诉我们，看看吧，那些既得利益者们，有特权的人们，他们已经用他们的规则把我们捆得无处可逃，看到了没，哪怕我们在反抗，也是在他们的规则中反，看到了没，如果你的反抗还要考虑你的敌人是否认可你的方式，那你将永远在体系压迫的恶性循环中痛苦。
要反，就要用你自己的方式反。
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我们都爱大几林！
本期 Des 和老林聊了一些牙买加音乐，从最开始的雷鬼乐到现在的dancehall 跳舞音乐，老林指出牙买加对很多音乐的影响实在太深远了，有趣的是，美国主流音乐市场一开始并不待见牙买加音乐，反而是英国音乐与牙买加水乳交融。
在音乐制作和审美逻辑上追求简洁的牙买加音乐,实际上对Hip-Hop甚至朋克乐的诞生都有不可忽视的意义，这一点却很少有人知道。从60年代的ska music，到70年代的reggae，80年代出现的dancehall music，再到90年代的ragga ，dancehall 与 Hip Hop ，电子乐的融合，在英国进化成Jungle, Grime, 00年代与拉丁音乐结合产生reggaeton，牙买加音乐开始被美国主流市场接纳，再到现在dancehall music的各种“变体”，比如非洲当下的流行乐，牙买加音乐实在太棒了！而在牙买加的音乐氛围中，也有他们自己独特的音乐术语，非常有意思。
夏天当然要听着dancehall 喝酒！Des 最近用xibili的“金酒+西柚汁”配方喝爽了，此次录制播客的过程中也嗨了，希望大家看到本期episode notes时倒点儿酒再听！
夏天真开心呀，祝所有的听众都能在夏日的风中感受到我的爱～
以及，一起缅怀 The Roots 的 Malik B, may he rest in peace.
我和老林聊到的音乐有：
“Get Busy” - Sean Paul
“Zungguzungguzunggezeng” - Yellowman
“Bam Bam” - Sister Nancy
“The Bridge Is Over” - KRS-ONE
“Here comes the Hot Stepper” - Ini Kamoze
“Gasolina” - Daddy Yankee
“Girls Dem Sugar” - Beenie Man
“Cha Cha” - DRAM
“Paper Plane” - M.I.A
“Screaming Target” - Big Youth
“Skeng” - The Bug
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过去一半的2020 年太难了！！！！！！好在还有音乐陪伴我们，所以这期 Des 和 Desmond 就轻松总结一下这半年来我们喜欢的音乐和想分享讨论的新闻。
插播一条重要新闻：近期根据卫报的报道，播客产品 Pocket casts 和 Castro 由于拒绝中国政府要求其审查播客节目的要求，遭到中国区 app store 的下架，Pocket casts 对此作出回应：“We believe podcasting is and should remain an open medium, free of government censorship. As such we won’t be censoring podcast content at their request.“
感谢 Pocket casts 坚持内容独立，为保护创作者作出的努力，在此推荐各位可以试试它的付费会员，是我使用过的最好的通用型播客客户端。并且我们再一次强调，不论是播客还是其他信息，希望大家都能使用正确的本该如此的方式，拒绝使用喜马拉雅和网易云，不要自愿走入那座思想的牢狱。
Hammer Time Podcast 不会上架任何中国大陆内的审查平台，你可以在以下平台上找到它：
Apple Podcast, Google Podcast, Castbox, Spotify, Breaker, Overcast, Castro, Pocket casts, Radio Public.
本期我们聊到的音乐有：
“Shoot for the Stars Aim for the Moon” - Pop Smoke
“Legends Never Die” - Juice WRLD
“Circles” - Mac Miller
“BLAME IT ON BABY” - DaBaby
“After Hours” - The Weeknd
“Na Fr” - Quentin Miller
“The Adventures of Moon Man & Slim Shady” - Kid Cudi & Eminem
“The Light” - Joey Bada$$
“A Written Testimony” - Jay Electronica
“RTJ4” - Run The Jewels
“The Bigger Picture” - Lil Baby
“The Life Of Pi'erre 4 (Deluxe)” - Pierre Bourne
“ Ungodly Hour” - Chloe x Halle
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播客又来聊Kanye了！！！
本次话题由前几天Ye宣布自己将要竞选美国总统展开。Des 和好朋友，也是本次嘉宾xibili 喝着酒畅所欲言聊了聊ye的“胡闹”，公众对于他竞选的反应，以及斗胆放开了说了点自己对美国一些政治问题的观察和看法。
嘉宾xibili在美国上学并生活大概有7年了，所以她对讨论到的一些问题有很多切身感受，而Des则继续逼逼ye的反常规操作背后有什么逻辑，以及黑人群体被忽视的声音。
所谓“进步的自由派”为什么讨厌ye？
黑人群体的诉求和选择是什么？
三年前戴上MAGA hat 的kanye真的是支持Trump吗？
很多黑人为什么都表示会支持kanye竞选？
少数族裔选民的身份政治，华裔和非裔的不同
“投票为什么这么复杂？”Kanye简单却犀利的质疑在某种意义上是在fix this system
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最近由美国开始遍及全球的黑人抗争运动愈演愈烈，很多领域开始反思长久以来的种族歧视问题，在音乐行业，Republic Records 率先声明厂牌不再使用“urban music”这个流派类别，随后，格莱美把2013年开始设立的奖项”best urban contemporary music” 中的”urban contemporary music” 改名为了”progressive R&B”。
“urban”这个词语在音乐中到底是哪种音乐类型？这个词语为何是对黑人群体的刻板印象？
Des 和 Desmond 从格莱美改名开始聊了聊，也说到了美国音乐行业的一些事例，分享了最近喜欢的新音乐，希望大家听歌开心！
本期嘉宾：依然是可爱的Desmond
我们聊到的专辑有：
“Channel ORANGE”(2012) Frank Ocean
“Kaleidoscope Dream”(2012) Miguel
“Passion, Pain&Pleasure”(2010) Trey Songz
“James Blake”(2011) James Blake
“Surf” (2015) Donnie Trumpet (Chance The Rapper) & The Social Experiment
“Ungodly Hour”(2020) Chloe × Halle
“Thank You For Using GTL” (2020) Drakeo The Ruler
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从5月底一直到现在的黑人抗争运动，我想说点什么。可能有些人会觉得我得录一期节目，毕竟从表面上看来，hammer time是一个讲hip-hop音乐和黑人文化的中文播客，这个时候我应该说点儿什么。但是我说不出来，从我知道这件事的第一天开始，就有一种非常疲惫，窒息，压抑的感觉，我根本说不出来。
hammer time这个播客，我觉得我几乎每一期都在说种族歧视的问题，从电影，音乐，任何一切，我都会说到这个族群遭受的不公和困境，我一直在说要放下偏见，去了解文化，去欣赏去享受，我也经常指出那些狭隘的人错在哪里。我知道支持我的人会明白我在说什么，无法打开心，无法站在人的角度去欣赏去思考的人可能永远都理解不了我为什么总是在说这些话题。
但是在这个已经成为全球话题的事件中，我说不出来什么。就好像你在问，为什么Kendrick Lamar没说什么，他应该说点什么，他必须要说点什么才行。你知道吗kendrick的每一张专辑都在讲这个问题，他的每一个行动都在讲这个问题，他没有把这个问题当作在遇到某个事件时才需要发声的表态。我想所有的黑人艺术家都是如此：他们从出生开始就在面对这些，他们的祖祖辈辈，他们的文化就是这个问题，反对种族歧视，争取人权，是他们流在血液中的使命。
我当然不是把自己比作k dot，他是一个伟大的艺术家，我只是想说，在这个时刻，我自己真的感觉很疲惫。我不想像其他那些“知识分子”博主或“文化人儿”节目一样，在遇到这件事时，输出一些其实都很常规的观点，引用几个黑人民权领袖的话语和故事，让自己看起来无比正确。
我已经说过太多了，而我还会继续说，但此时此刻，我无法再在一期节目里说什么，我觉得特别窒息，搞得好像自己是什么意见领袖。我什么都不是，我跟去街头抗争，直面暴力执法，去挑战这个黑暗系统的黑人兄弟姐妹们比起来什么都不是。我只能尽我所能表达支持，sign the petitions，donate，让更多的人知道他们有多勇敢。他们在做的，是了不起的事情，我无法把这些成果转化成我自己节目的流量。
所有的口号，意义不在于你是否喊了出来，而在于你是否真的相信他们，相信你的行动可以做出改变。
我们可以学到很多，希望看到我说这些话的人能明白，我们也可以做出改变。
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本期特邀嘉宾：Desmond，语言学硕士在读，他的乐评个人网站“喝火令”：drinkfireorder.com
some notes:
脱衣舞娘是最好的批评家和A&R;
HBO series “Insecure”;
“B.I.T.C.H” by Megan Thee Stallion;
FX series “Atlanta”;
Marlon Wayans’s Netflix comedy special “Woke-ish” (2018);
“Woke” 这个概念最早是黑人灵魂乐女歌手 Georgia Anne Muldrow 提出，后来介绍给 Erykah Badu，后者在“Master Teacher”中大量重复“I stay woke”号召黑人群体团结力量，保持警醒;
古典学家玛丽·比尔德的两篇演讲 《公共场域中的女性声音》&《女性与权力》;
All female posse cut:
- “Thot Box (Remix)” by Young M.A, Dreezy, Mulatto, DreamDoll, Chinese Kitty
- “I’m Better” by Missy Elliot ft. Eve, Lil’ Kim&Trina
“SKYBOX” by Gunna;
music criticism is music journalism.
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录于五四。
本期嘉宾是我们的老朋友阿粽！Des 和阿粽又即兴说了一期，聊到的内容有：
电影 Les Misérables （悲惨世界），Queen&Slim；
指出狭隘冷漠的知识分子的不足（又一次；
一些发生过的运动；
我们俩最近读的书：《卡拉马佐夫兄弟》《人生拼图版》
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好开心呀！我们的老朋友大几林（豆瓣）又来了！我们聊了聊最近听的音乐（当然，我主要还是表达了对Lil Uzi Vert 专辑 “Eternal Atake”的喜爱☺️），由此又延伸出一个翻来覆去说过的问题——“如何看待乐评”，以及我们自己是如何享受音乐的。
其中还有些零散的个人观点，大部分是很私人的“歪理”，欢迎交流！
聊到的专辑有：
Eternal Atake—Lil Uzi Vert
After Hours—The Weeknd
A Written Testimony—Jay Electronica
Suga—Megan thee Stallion
November 1981—Bill Dixon
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Des跟好朋友塞汤PUOS的胡说八道：
塞汤刚翻译完 “The Rap Year Book”这本书的中文版，但这书好像真的要黄了，出版社也是不容易（点蜡），我们对这本书的主要思路和内容都有点意见；
Hip-Hop到底该怎么听啊，我们觉得听好音乐是一方面，最重要的是你得去生活去，你得有判断力；
作为一个中年嘻哈人士，塞汤的感悟和反思（一种胡说的智慧）。
介绍一下嘉宾塞汤：他一直以一个outsider（嘻哈社畜）的身份在中文嘻哈圈里hustle，跟大几林在十几年前搞了个玩儿票团叫DDM。跟我一样，我们都觉得拆腻子嘻哈圈特别完蛋。
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希望你能听完，并且明白我在说什么。
P.S. 经过听友补充重新清晰讨论的范围：本期讲的Chinese是简体中文；
再次补充：“f***k the po-po”这句词出现在很多美国Hip-Hop歌曲中，主播所讲的Kendrick是一个示例，并不是说这句话出自他。在表达上造成误解非常抱歉。
本期参与嘉宾：
Valerie：在加拿大留学，政治学学生。
喜逼力：在加州某科技公司上班儿，Des 的战友&homegirl.
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2010s 音乐漫谈系列第四期（系列终于完结！），Des和大几林在本期聊的主要内容有：
- 我觉得 Gucci Mane 算一种虎逼陷阱说唱，大哥也算是一个连接时代的人物；
- Travis Scott 的品味一流，"Days Before Rodeo”(2014) “Rodeo”(2015)我们都特喜欢， “Astroworld”(2018) 是多么成熟的作品，而且采样 Goodie Mob 真的令人感动；
- “ANTI”（2016） 是 Rihanna 觉醒的成熟之作，大几林补充："Bitch Better Have My Money”（2015） 我真是喜欢疯了!
- “Ctrl”（2017）： SZA 的笔触实在太细腻了，她捕捉到了感情关系中微妙聪明的小情绪，你怎么能不爱 "Doves In The Wind”，这是我们女性 vagina 的一首赞歌,"You could never trivialize pussy!!!” ;
- "A Seat at the Table"（2016）by Solange, 她的音乐既包含了女性视角又有族群文化的传承，这个时代的女性音乐人比起上一代少了一些框架包袱，灵感更加自由独立；
- “Passion, Pain & Demon Slayin’”（2016），Kid Cudi 的野心其实很大，虽然有几张被认为奇怪，但我们都很乐于看到他的尝试；
- Drake 的流行乐套路已经算比较成熟了，我和大林最喜欢的是“ If You're Reading This It's Too Late”（2015），制作人40的参与奠定了一种美学基调， ovo sound 的其他加拿大alternative R&B也非常不错，我就很喜欢 Majid Jordan；
- The Weeknd 的三张风格强烈的mixtape 可以说是奠定了alternative R&B 的重要作品，“House of Balloons” 实在太棒了；
- 顺便多说一嘴这十年的英国 Grime（没有零几年刚出来时有活力），大林后来补充了08年的“London Zoo” by The Bug
- Pusha T 是我心目中的男人之王，啊，the beauty of masculinity!! King Push 这十年的几张我们真心觉得都不错，尤其我最喜欢的 "King Push – Darkest Before Dawn: The Prelude”(2015), 大林认为这一张中 push 体现出了他对音乐的掌控力，而我听这张时满脑子都是想当他的big ass ho
总结这十年：
我和大林都觉得2010s的音乐非常刺激，具体我们怎么说的希望你能听到最后。
感谢这些艺术家在这十年间为我们带来这么多好音乐！让我们感动，受到鼓舞，得到启发。音乐太美好了！❤️
附一个我俩总结的the standards of best albums of 2010s：
- high level&innovative
音乐本身（不限风格）在创作和制作上是精致、高水准的，并且有突破性；
- whole package
作为专辑这个整体，它的概念，主题，视野，动机等等都是连贯的，与音乐互相影响从而成为一个整体；
- influential at the time
它发布当时引起了一定关注（特定圈子中，大众层面或行业内）；
- iconic work of the artist
它是艺术家或团队的代表作（公认的或评价者主观的）；
- significant impact for the decade
在2019年回顾，它对整个decade仍然有重大影响（多角度的，可以是音乐性，可以是音乐市场）
- personal preference
评价者的私人偏好，有个人感情的作品
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2010s 音乐漫谈系列第三期，Des和大几林在本期聊的主要内容有：
- “We got it from Here…Thank You 4 Your service”(2016) by A Tribe Called Quest，
解散十多年没什么消息的 A Tribe Called Quest 在 2016 年突然炸出一张新专辑！
- “Black Messiah” (2014) by D’Angelo &The Vanguard，
D’Angelo 的音乐进化过程也十分有趣，他一共就发了三张个人专辑，但是与他有联系的音乐人和专辑是极具代表性的一波流派。（感谢人肉wiki大几林的解释）；
- Run The Jewels 这十年发布的三张专辑，Killer Mike 和 El-P两个老人家的合作duo在新时代有些出乎意料地引起了点儿注意；
- Odd Future 这个collective 里的成员都各具特色：小神童 Tyler, The Creator 和 Earl Sweatshirt 的情绪劲儿一上来真够酷！
- A$AP Mob 是2010s重振纽约的代表，Rocky 和 Ferg 的是两种不同的个人特质和方向，都令人欢喜！（尤其是我太爱Ferg的“猛男低吼”了☺️）；
- “Summertime ’06”(2015) , "Big Fish Theory" (2017) by Vince Staples，
我们都太爱 Vince Staples 了！他的个人魅力令人着迷，黑暗，充满智慧，毫不矫情，就是个干；
- Migos 就是文化！！！ ghetto music 不一定要追求深刻，就是要酷，有一种我们说不上来的活力和灵感启发；
- 怎么能不爱 Cardi B ????
附一个我俩总结的the standards of best albums of 2010s：
- high level&innovative
音乐本身（不限风格）在创作和制作上是精致、高水准的，并且有突破性；
- whole package
作为专辑这个整体，它的概念，主题，视野，动机等等都是连贯的，与音乐互相影响从而成为一个整体；
- influential at the time
它发布当时引起了一定关注（特定圈子中，大众层面或行业内）；
- iconic work of the artist
它是艺术家或团队的代表作（公认的或评价者主观的）；
- significant impact for the decade
在2019年回顾，它对整个decade仍然有重大影响（多角度的，可以是音乐性，可以是音乐市场）
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2010s 音乐漫谈系列第二期来了，Des和大几林在本期聊的主要内容有：
- Beyoncé是我们sisterhood的榜样！Bey 在这十年中的三张专辑都太棒了；
- 我们都挺喜欢“4：44”里的中年Jay-Z的，老艺术家的人格也更有厚度了；
- Kendrick Lamar 代表了这一代woke年轻人抗争的声音，他的“To Pimp A Butterfly”是Hip-Hop史上有分量的伟大作品之一，它吸收了黑人音乐最优秀的legacy，同时竟然以一种完全崭新的形式呈现出来。
本期聊的专辑有：
当然我们聊的时候也有其他音乐人和制作人的发散补充，希望你听得开心！
附一个我俩总结的the standards of best albums of 2010s：
- high level&innovative
音乐本身（不限风格）在创作和制作上是精致、高水准的，并且有突破性；
- whole package
作为专辑这个整体，它的概念，主题，视野，动机等等都是连贯的，与音乐互相影响从而成为一个整体；
- influential at the time
它发布当时引起了一定关注（特定圈子中，大众层面或行业内）；
- iconic work of the artist
它是艺术家或团队的代表作（公认的或评价者主观的）；
- significant impact for the decade
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2019年最后一天，Des 和老朋友大几林聊了聊 2010s 这十年间我们喜欢的音乐。
这十年流行音乐发生的事件和变化真的好难总结，所以我们就轻松漫谈一下，但是这一谈就录了4个小时（也没讲完），我们会分几期发出，感谢Hammer Time Podcast 所有听众的陪伴。
pt.1 我们主要聊了Kanye West 在这10年间的音乐和令我们都感动的 Frank Ocean. （以及偶尔跑题）:
- "Kanye West Presents Good Music Cruel Summer" (2012)
- "Yeezus"(2013)
- "The Life of Pablo"(2016)
- "ye"(2018)
- "KIDS SEE GHOSTS"(2018)
- "JESUS IS KING"(2019)
- "nostalgia/ULTRA"(2011)
- "channel ORANGE"(2012)
- "blonde" & "Endless" (2016)
附一个我俩总结的the standards of best albums of 2010s：
- high level&innovative
音乐本身（不限风格）在创作和制作上是精致、高水准的，并且有突破性；
- whole package
作为专辑这个整体，它的概念，主题，视野，动机等等都是连贯的，与音乐互相影响从而成为一个整体；
- influential at the time
它发布当时引起了一定关注（特定圈子中，大众层面或行业内）；
- iconic work of the artist
它是艺术家或团队的代表作（公认的或评价者主观的）；
- significant impact for the decade
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Hi!!! 本期 Hammer Time 考完final的 Lisa 终于可以回来聊天了！我们聊了我俩都非常喜欢的美剧 Grown-ish，由此展开了一个听起来很鸡汤的话题：长大。跟剧中的主角们一样，Lisa 正处于一个freshman 的既新鲜又迷茫的状态，而Des一直都喜爱青少年题材的影视，各自分享了看剧的感受和个人经历，我们希望自己可以像这部剧的主题一样，一直成长，一直 growing, and enjoy being childish.
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补充：Des 曾经写的一篇 Black-ish 的影评：https://movie.douban.com/review/10521101/
本期Des和大几林继续讨论Kanye West的专辑My Beautiful Dark Twisted Fantasy. 我们接着上期节目break down了专辑剩下的曲目。
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2019年末，是这十年结束的一个重要节点。
Billboard, Rolling Stone, Complex, Genius, Pitchfork 这几个有影响力的音乐媒体都发布了“best albums of the decade”榜单，Kanye West 在2010年发布的专辑“My Beautiful Dark Twisted Fantasy”几乎成为了所有媒体评选出的“十年最佳专辑”（Pitchfork 评选结果为No.2）。
这张专辑也是本期主播 Des 和嘉宾大几林的最爱。
我曾说，Fantasy这张专辑是癫狂，混乱，脆弱，纯洁，邪恶，淫荡赤裸的爱，名誉的腐烂和自负的顶点。它的创作模式，在音乐上的制作水准，艺术概念，呈现方式和影响力在十年后再次回顾，仍然是伟大的。
本期Des和大林激动地抒发了我们对Ye的热爱，除了讨论了这张专辑为何伟大，介绍了Kanye创作时的背景，也将每一首歌都 break down，详细梳理了Kanye在这张癫狂华丽的作品中如何自我表达，在音乐创作中如何与当下这些优秀的头脑合作，共同完成了这张不可思议的作品。
虽然只讨论了一张专辑，但是它值得说的内容实在太多了，所以分为上下两集。
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Hammer Time Podcast 第五期， Des 请来了好朋友大几林，我们聊了聊 Blaxploitation（黑人剥削电影）。
作为一个非常小众的 sub-genre 电影类型，blaxploitation 存在的时间也极短，但是它对后来黑人电影，黑人音乐都有着非常深远的影响，也是70年代声势浩大的黑人平权运动 “Black Power”的一种体现。
然而在中文互联网中，我们发现几乎没有对 blaxploitation 完整清晰的讨论，甚至很多专业媒体都在胡说八道，所以我们必须要好好说说，体现黑人文化的剥削片都有什么样的文化语境和历史意义。
本期嘉宾：
大几林：黑人音乐资深digger，神秘莫测说唱团体DDM的核心成员之一，业余制作人，目前在休斯敦从事能源相关的工作（具体是啥我也不懂）。
✍️Show notes:
【00:08】blaxploitation 起源于70年代初期，主要面向黑人受众，演员、导演和制作团队几乎都是黑人，故事大多讲述黑人群体中 drug dealing，pimping，帮派犯罪或黑人英雄的经历，对黑人文化乃至后来的流行文化产生了深远的影响；
【00:10】blaxploitation这个词的来源：NAACP（全国有色人种协进会）的 Junius Griffin 将 “black” 和 “exploitation” 合并创造了”黑人剥削片”这个概念，以他为代表的精英黑人群体反对当时这些充斥着 drug, pimp, sex, violence 的电影中对黑人刻板印象的误导和污名化；
【00:12】 blaxploitation 的开山之作: “Sweet Sweetback's Baadaaasss Song （1971）”，Melvin Van Peebles 导演，评论界认为它是具有法国新浪潮特点的黑人电影，我和大林都觉得这部片特别 mindfuck，视觉风格和叙事都极其实验（有点摸不着头脑），有许多令人不适的色情场景，并且简单粗暴地展示了种族冲突，表现出毫不掩饰的对白人强权的抗争，所以深受黑豹党喜爱。
【00:18 】在 “baadaaasss song” 之前，60年代的黑人电影虽然也表现群体挣扎，但是更加励志温情；
【00:20】音乐历史上最有名的funk乐队，当时还未成名的 Earth, Wind&Fire 为“baadaaasss song” 创作了电影原声，
知名制作人 madlib 受这张原声影响特别大，以 Quasimoto 这个艺名创作了许多启发作品；
【00:27】 回顾黑人演员在电影史中的形象，几乎都是被丑化的，给这个族群带来了很多侮辱，典型的例子就是30年代的 Stepin Fetchit；
【00:30】“baadaaasss song” 和后来的很多剥削电影的历史意义就在于，它当时的背景正值黑人民权运动中 “black power”的口号深入人心的高峰，是第一部把这种黑人意识形态表现在影片中的作品；
【00:33】 “Shaft（1971）” （Gordon Parks 导演）跟 “baadaaasss song” 一样是剥削片的代表作，它把当时黑人的个人生活经验作为电影叙事，塑造出了John Shaft 这个被黑人群体爱戴的银幕经典形象，让黑人形象变得很酷，特有样儿，把黑人文化带向主流。
Isaac Hayes 创作的 “Shaft”原声是灵魂放克史上的经典之作！
【00:36】 剥削片和当时黑人音乐有密不可分的联系，甚至每一部电影中的配乐都是叙事中重要的文本；
【00:37】 大林认为，70s 的灵魂乐受了当时迷幻音乐的一些影响，相比 60s 更偏向R&B 的 Motown，灵魂乐的思维被打开了，音乐中有了更多内容，开始讨论社会内容，配器也更加复杂，成为了丰满的载体，剥削电影给了音乐人完整的创作概念；
大林推荐：
“Hot Buttered Soul” by Isaac Hayes（史诗一般的专辑）
“What's Going On” by Marvin Gaye
“Curtis” by Curtis Mayfield
【00:40】 “Superfly （1972）”， 这是最早把黑人的生存困境，体制缺陷和不公揭露出来的电影，主人公的形象更加大胆；
【00:45】如果不了解黑人群体的历史，挣扎和他们的文化，会很难理解剥削片描述的环境，并且容易带着道德审判的视角批判他们，这样做是不负责的；
【00:47】为什么Hip-Hop 和 R&B 音乐中有那么多关于皮条客的内容，为什么大家都喜欢皮条客的故事？大林建议可以看几部剥削片找找答案；
【00:50】关于 Blaxploitation 的争议来自哪里？我们应该怎么看待它？
【00:52】精英黑人这个群体在美国一直以来的处境都很割裂，虽然对平权运动作出了许多卓越的贡献，但是在剥削电影的包容上他们的价值观更偏向白人，甚至成立了专门反对剥削片的组织，所以 Blaxploitation 中的“剥削”，是来自黑人族群内部的精英的指控；
【01:00】 剥削片并不是在美化罪犯，这些故事是基于事实创作的，而且在很多故事中，主人公是向白人体制发出挑战的英雄。看电影需要带脑子！
【01:04】 匪帮说唱和剥削片一样，虽然有犯罪的内容，但不是鼓吹这种行为，而是有警示作用的音乐，一定不要把传达的信息简单化；
【01:07】“Coffy （1973）”中的黑人女主人公打破了之前黑人剥削片中的女性的无脑形象，她性感又聪明，有勇有谋，表达了强烈的女权意识和反抗体制的主张，这部电影已经不止是一个女杀手的复仇故事，她在向我们展示制造出矛盾和痛苦的除了罪犯，还有白人控制的政府这个帮凶；
【01:12】 昆汀塔伦蒂诺受剥削片的影响非常大，他的作品中有很多致敬；
【01:14】 剥削片的持续时间非常短暂，到了 1975 年左右就逐渐退出电影市场了， “Car Wash （1976）”是明显的一个转折；
【01:16】80s 末 90s 初有一批黑人电影虽然可以算新的剥削片，但和最初的剥削电影已经不一样了，这些电影在政治意义上的反抗更加深刻，我们都太喜欢 “New Jack City” 和 “Boyz n the Hood” 了！
当然怎么能不提 “Do The Right Thing” 和 “Menace II Society” 这样触目惊心的作品？！
【01:26】 blaxploitation 对后来的黑人音乐，尤其是 Hip-Hop 的影响太巨大了，无论是电影中的街头气质，还是原声音乐被后来采样创作出数不胜数的经典（几乎每一张剥削片原声都被采样过）；
比如： “I’m Your Pusher” by Ice-T 采样了 “Pusher”（“Superfly”）
“Xxplosive (feat. Hittman, Six-Two, Nate Dogg&Kurupt) by Dr. Dre 采样了 “Bumpy’s Lament” （“Shaft” ）
pimp, drug pusher 这些 persona 将黑人男性魅力具体化了，Miles Davis 这样的爵士音乐人在 “On the Corner（1972）”的封面上也体现出当时 pimp 的状况，皮条客是黑人群体中先富起来的人。
【01:33】 剥削片跟当时的香港电影也有互相渗透，李小龙《龙争虎斗》的音乐就是很明显借鉴了balxploitation 的原声制作；
【01:37】我和大林一致认为：剥削片虽然揭示了残酷的现实问题，但黑人的幽默感无处不在，我们实在是很喜欢这种插科打诨。
节目中提到的书：
《美国种族简史》 by 托马斯·索威尔
《法律的颜色》by 理查德·罗斯坦
“The Pimp” by Iceberg Slim
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