Истории кино

Latest Episodes:

Антон Долин снова отвечает на ваши письма — о плохих фильмах, пользе BadComedian, лучших ролях Джареда Лето — и, конечно, советует Линча. Финал второго сезона «Историй кино» Oct 22, 2020

Show notes

В финале второго сезона подкаста «Истории кино» Антон Долин по традиции отвечает на ваши письма (спасибо вам за вопросы!). А еще — советует внушительный список книг о кино.

Есть ли будущее у интерактивного кино и что общего у фильмов и видеоигр? Как фестивали конкурируют между собой, как туда попадают фильмы, кто определяет состав жюри и почему система отбора чаще всего очень непрозрачна? «Раньше было лучше»: есть ли все-таки сегодня по-настоящему великие фильмы и режиссеры или золотые годы кинематографа прошли? Как на кассовые сборы влияют ютьюб-блогеры? И почему в России снимают так много плохого коммерческого кино (на самом деле это не совсем так)?

Что почитать:

«7 ½, или Фильмы Андрея Тарковского», Майя Туровская
«Хичкок/Трюффо», Франсуа Трюффо
«Жан Ренуар», Базен Андре
«Теория кино. Глаз, эмоции, тело», Мальте Хагенер, Томас Эльзессер
«Аки Каурисмяки», Петер фон Баг
«Интервью с Педро Альмодоваром», Фредерик Стросс
«Комната снов. Автобиография Дэвида Линча», «Поймать большую рыбу», Дэвид Линч

🤝 А еще у наших друзей из компании Mars вышел подкаст о современной карьере — «Неслучайная вакансия»! Это подкаст о том, как меняется поиск работы и отношение к ней. Послушайте первый эпизод — о том, как коронавирус повлиял на рынок труда, когда мы все перейдем на удаленку и как выглядит эффективное резюме сегодня. 🤝

История о российском кино, с которым (не поверите) на самом деле все неплохо. И что же посмотреть, кроме Звягинцева? Oct 15, 2020

Show notes

Предпоследний эпизод второго сезона «Историй кино» — о современных российских фильмах. Какое место наше кино занимает сегодня в мире? И почему ошибочно мнение о том, что у нас давно не снимают ничего хорошего? Антон Долин говорит об этом с программным директором «Кинотавра» Ситорой Алиевой — она сотрудничает со многими мировыми фестивалями и знает, как наши фильмы смотрят за границей.

С чего началось большое русское кино XXI века и когда наши фильмы начали конкурировать в прокате с Голливудом? Как Сокуров и Звягинцев вывели российское кино из изоляции и кого, кроме них, знают зарубежные зрители? Что привлекает аудиторию, которая выбирает отечественное: постер, трейлер, жанр или все-таки имя режиссера? И какие российские фильмы последних лет обязательно надо посмотреть?

Фильмы, которые упоминаются в подкасте:

«Молох» (1999), «Русский ковчег» (2002), «Фауст» (2011), Александр Сокуров
«Возвращение» (2003), «Елена» (2011), «Левиафан» (2014), Андрей Звягинцев
«Свободное плавание» (2006), «Аритмия» (2017), Борис Хлебников
«4», Илья Хржановский (2004)
«Изображая жертву», Кирилл Серебренников (2006)
«Точка», Юрий Мороз (2005)
«Небесные жены луговых мари», Алексей Федорченко (2012)
«Географ глобус пропил», Александр Велединский (2013)
«Временные трудности», Михаил Расходников (2017)
«Давай разведемся», Анна Пармас (2019)
«Верность», Нигина Сайфуллаева (2019)
«Пугало», Дмитрий Давыдов (2020)
«Кто я?», Клим Шипенко (2010)

История о том, как сериалы стали важнее большого кино, а Антон Долин ради них вернул домой телевизор Oct 08, 2020

Show notes

Современные сериалы — это настоящее искусство или просто бизнес? Кто побеждает в противостоянии телевидения и большого кино? В десятом эпизоде второго сезона «Историй кино» Антон Долин говорит о том, как изменились сериалы и наше отношение к ним, — с Егором Москвитиным.

С чего начались современные сериалы и как успеху помогли американские кабельные каналы? Что позволило «Игре престолов» стать полноценным конкурентом кинематографу? Netflix инвестирует в детей, а HBO ищет локальные истории: как стриминги создают сериалы про новую этику и борьбу с токсичным наследием взрослых, а еще — становятся окном в закрытые сообщества? Почему Кристофер Нолан невозможен на телеэкране и какие фильмы, наоборот, выигрывают от домашнего просмотра?

История о том, как «Лего. Фильм» стал антиутопией похлеще Кафки, «Зверополис» заговорил о феминизме, а «Шрек» встряхнул сонных критиков в Каннах Oct 01, 2020

Show notes

Что такое современная анимация? Когда мультики окончательно стали развлечением для взрослых и захватили даже ночные сеансы? О том, как меняется анимация сегодня, Антон Долин говорит с программным директором Большого фестиваля мультфильмов Марией Терещенко.

Как премьера «Шрека» в Каннах превратилась в рок-концерт? «Каждый школьник может сделать мультфильм»: как технологии упростили производство анимации? А кукольные и рисованные фильмы умирают? В чем анимация обыгрывает большое кино? Как последние двадцать лет мультипликаторы экспериментировали — например, создавая антиутопии, абстракции и мультики про смерть? И почему такие эксперименты нередко оказываются коммерчески успешными? В какой момент анимация сошла с киноэкранов и стала окружать нас повсюду? Почему режиссеры все чаще обращаются к документальной анимации?

Что посмотреть:

«Шрек» (2001), Эндрю Адамсон, Вики Дженсон
«Головоломка» (2015), Пит Доктер, Роналдо Дель Кармен
«Зверополис» (2016), Байрон Ховард, Рич Мур, Джаред Буш
«Крулич» (2011), Анка Дамиан
«Лего. Фильм» (2014), Фил Лорд, Кристофер Миллер

История о том, как национальное кино перестало быть экзотикой, а Питер Джексон и Альфонсо Куарон превратились в мировых звезд Sep 24, 2020

Show notes

Кино каких стран сейчас самое актуальное? Что сегодня снимают в Румынии, Греции, Таиланде, Мексике, Южной Корее? В новом эпизоде подкаста «Истории кино» Антон Долин говорит с критиком Евгением Гусятинским, отборщиком Роттердамского кинофестиваля, о новой географии современного кино.

Национальность картин еще имеет значение? Чем сегодня цепляют западных зрителей и критиков азиатские и латиноамериканские фильмы — это по-прежнему экзотика или часть единого мирового кинопроцесса? А российское кино — это для остального мира тоже экзотика? Каких наших современных режиссеров, кроме Звягинцева, сегодня знают на Западе? «Дистрибьюторы доставляют копии на собаках»: как Якутии удалось создать независимый кинематограф внутри большой страны? Ближний Восток и Африка: кино каких стран мы откроем в будущем?

Что посмотреть:

«4 месяца, 3 недели и 2 дня», Кристиан Мунджиу (2007)
«Клык», Йоргос Лантимос (2009)
«Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни», Апичатпонг Вирасетакун (2010)
«Рома», Альфонсо Куарон (2018)
«Паразиты», Пон Чжун Хо (2019)

История о том, как смотреть супергеройское кино без подготовки (даже последних «Мстителей») — и не страдать Sep 17, 2020

Show notes

Комиксы — это еще субкультура или теперь ими интересуются все? И можно ли смотреть фильмы по комиксам, если ничего не знаешь о Marvel и DC? Кинокритик Антон Долин говорит об этом с автором журнала «Искусство кино» Алексеем Филипповым.

Как комиксы спасали людей во время Великой депрессии и почему «Темный рыцарь» — это лучший фильм о борьбе с терроризмом? «Бэтмен и Робин» похоронили жанр в конце 90-х, но Роберт Дауни — младший вывел его из кризиса: как «Железный человек» изменил отношение к супергероям? Последние «Мстители» стали самым кассовым фильмом в истории: почему на фильм, в котором ничего не понятно, пришло так много новых зрителей? Человек-паук учится в современной школе, а Капитан Америка втянут в борьбу спецслужб: почему мир в фильмах про супергероев все больше похож на нашу реальность?

История о том, как Хичкок, Родригес и Эйзенштейн делали 3D, а получилось только у Кэмерона Sep 10, 2020

Show notes

Фильмы в 3D — это все-таки искусство или аттракцион? И что такое новая зрелищность в современном кино? Кинокритики Антон Долин и Егор Беликов обсуждают, как технологии изменили киноиндустрию, и вспоминают, когда сами впервые побывали на сеансе трехмерного фильма.

«3D — это как появление цвета в кино»: как «Аватар» сделал массовым объемное кино? Почему до Джеймса Кэмерона технологию не воспринимали всерьез (а Хичкок вообще считал 3D устаревшим)? Советское 3D: как было устроено стереокино, за которое советские инженеры получили технический «Оскар» в 1991 году? Сюжет не важен, важно зрелище: почему «Пираты Карибского моря» и «Трансформеры» — это уже не кино, а американские горки? Когда мы будем массово смотреть фильмы в шлемах виртуальной реальности? Что такое «киберукачивание» и почему эффекты вроде запахов в кинотеатрах не приживаются у зрителя?

Что посмотреть:

«Аватар», Джеймс Кэмерон (2009)
«Хранитель времени», Мартин Скорсезе (2011)
«Любовь», Гаспар Ноэ (2015)
«Пещера забытых снов», Вернер Херцог (2010)
«Прощай, речь», Жан-Люк Годар (2014)

История о том, почему в кино больше нет великих авторов (или все-таки есть?) Sep 03, 2020

Show notes

Во второй половине XX века в кино был культ автора, а что сейчас? Где новые Бергман, Тарковский и Куросава? О кризисе авторства в кино — пятый эпизод второго сезона «Историй кино». В гостях у Антона Долина киновед, специальный корреспондент журнала «Искусство кино» Лев Карахан.

Как Тарантино превратился из революционера в консерватора? Куда делись режиссерские камео как у Рязанова и Хичкока? На похороны Феллини пришли тысячи итальянцев, а в Риме остановили движение — а есть ли сейчас по-настоящему народные звезды среди режиссеров? Как вообще изменился статус автора в кино и почему режиссеры перестали открыто выражать свое мнение через фильмы? Почему нам так трудно сегодня понять, что хотел сказать автор фильма?

Что посмотреть:

«Слон», Гас Ван Сент (2003)
«Коктебель», Борис Хлебников и Алексей Попогребский (2003)
«Забавные игры», Михаэль Ханеке (2007)
«Мастер», Пол Томас Андерсон (2012)
«Мама Роза», Брийанте Мендоса (2016)

История о том, почему мы все теперь смотрим документальное кино (и иногда даже не подозреваем об этом) Aug 27, 2020

Show notes

Считается, что братья Люмьер придумали документалистику, а Жорж Мельес изобрел игровое кино, но сегодня это (во многом искусственное) разделение устарело, а границы жанров сильно размылись. Почему нам все труднее отличить художественное от документального? Антон Долин говорит об этом с Зарой Абдуллаевой, заместителем главного редактора журнала «Искусство кино» и автором книги «Постдок. Игровое/неигровое».

Что такое постдок в кино? Как теракты в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года перевернули отношение авторов и зрителей к кино? И почему Джеймс Кэмерон отказался снимать продолжение «Правдивой лжи»? Ларс фон Триер заменяет оператора компьютером, Пон Чжун Хо снимает камерами видеонаблюдения: как меняется подход режиссеров к изображению?

Что посмотреть:

«Частные хроники. Монолог», Виталий Манский (1999)
«Смерть господина Лазареску», Кристи Пую (2005)
«Рай: Любовь» (2012), «Рай: Вера» (2012), «Рай: Надежда» (2013), Ульрих Зайдль
«Акт убийства» (2012), «Взгляд тишины» (2014), Джошуа Оппенхаймер‎
«Аустерлиц», Сергей Лозница (2016)

История о том, как политика захватила кино. Плохому фильму правда могут дать «Оскар» только за то, что он политически правильный? А без политики как-нибудь можно обойтись? Aug 20, 2020

Show notes

Политика в кино — это и «Джанго освобожденный» Тарантино, и «Левиафан» Звягинцева, и «Броненосец „Потемкин“» Эйзенштейна, и новые хорроры Джордана Пила. Что же такое политическое кино сегодня? В третьем эпизоде второго сезона «Историй кино» об этом спорят кинокритик Антон Долин и шеф-редактор сайта журнала «Искусство кино» Зинаида Пронченко.

Почему «Оскар», Каннский фестиваль и другие премии часто упрекают в ангажированности? Бывает ли на самом деле, что фильм плохой, а его награждают за то, что он политически правильный? Почему в России политическое содержание фильма часто рассматривают как недостаток («да, хорошо снято, классные актеры, но опять эта политика»), а в Америке, наоборот, как добавленную стоимость? И почему сегодня в России есть пропагандистское кино, но нет открыто политического (кроме Звягинцева)?

Our TOPPODCAST Picks

Follow Us

Stay Connected

Related Podcasts

Links

Stay Connected

Our TOPPODCAST Picks

Follow Us

Stay Connected

Истории кино

Related Podcasts

1

2

3

4

5

6