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TV & Film
**展开讲讲**

「展开讲讲」是一档专题式讨论好内容的播客。

每期我们会试图以一个主题串联起多部作品，包括电影、电视剧、综艺和小说等多种形式，但都有共同的特点：有深度，有关联，能让我们有触动，有想法，值得我们努力“展开讲讲”。

东亚三国剧集、Netflix、韩国综艺、HBO、任天堂、迪士尼等等都是我们的关注对象，我们希望寻找这些内容之间令人兴奋的关联和世界范围内最新的叙事潮流。

Latest Episodes:

三月广播电视报 Apr 11, 2020

Show notes

Part 1 电视剧（4:15~1:03:30）

【欧美剧】

《西部世界3》：好看的部分不是科技对人的影响，而是西部这个概念的建立

《开发者 Devs》：符号构建的未来感和人物塑造更突出加兰导演的作者性

《国土安全8》：到了最终季，现实世界的刺激程度超越了编剧创作；Link 即将开播的《傲骨之战4》

【韩剧】

《夫妻的世界》：这类型的翻拍剧无论怎么样总能获得高收视；韩国成熟的翻拍经验是把故事性做到最强

《365：逆转命运的一年》：设定有趣，起点高，但大概率会烂尾，一二集已把情节做到极致

《王国2》：血腥镜头；如果给韩国人足够多的钱，古装历史剧也是能拍好的

《机智的医生生活》：“主角只出现半集”的群戏；每个配角都当做主角来写，需要强大的控制力和技术上的勾连；Link 《豪斯医生》；每一集结尾都会展现“人性的一面”

《那个男人的记忆法》：非常传统的爱情韩剧；如果你想看一个甜水剧，它可以好好“安排你”

【国产剧】

《叹息桥》：港剧里最值得关注的创作团队之一；香港爱情电影的遗产；构图不仅是展示审美，也是服务叙事

《不完美的她》：故事线冗余，与其在支线上植入社会新闻，为什么不找一个更中国本土的故事做主线；日剧改编的难度在于人物和情感能否真的落地；打出女性主题，但背后是空洞的

《苍穹之昴》：一个知识青年很难不对维新变法好奇；通过一对儿兄弟，一个保皇派，一个维新派，写出了政治对立之下暧昧关系

Part 2 电影（1:03:40~1:13:10）

《从不，很少，有时，总是》：片名就是故事的意义，是一位女性主堕胎前问卷调查里的几个选项：“从不期待，很少反抗，有时落泪，总是沉默。”

《从宫本到你》：把故事桥段打散、重构、赋予新的象征意义就是一种现代性；看完就像联合编剧点评片尾曲那样，“看完以后筋疲力尽的时候，被一顿穷追猛打，只能勉为其难再强行振作。”

《对不起，我们错过了你》：像是一个中国故事，只是更体面而已

Part 3 综艺（1:13:15~1:32:50）

《心脏信号3》：再次感慨第二部是神作，到了第三季大家都带着各自的功利心

《双层公寓》：如果《心脏信号》是模拟偶像剧，那《双层公寓》就是这个时代的《老友记》，是关于社会化生活的指南（️长节目的一个预告）

《Traveler》：如果你热爱旅行，或者热爱柳俊烈和李帝勋

《青春有你2》：与其说是综艺，像个热搜集锦；选出了女团，但后续没有匹配的舞台；Girl power 某种程度上又成为被利用的话语

【本期音乐】

아로하 (Aloha) by 曹政奭

Wonderful Tonight by Eric Clapton

主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）

王老师（@我的老婆是小乔）

11.社会综艺旧观察：金泰浩如何用《无限挑战》实现议程设置 Apr 01, 2020

Show notes

第一部分这次涌现的社会综艺（0:46~22:34）
· 韩国综艺：《you quiz on the block》《闲着干嘛呢》《77亿的爱情》
· 国产综艺：《嘿，你在干嘛呢》《亲爱的来吃饭》《天天向上》《歌手》
· 总结：《you quiz》最适合，最有抚慰人心的力量；国产综艺全靠素人嘉宾表现，缺乏真正的关怀和设计
· 拓展：“街头综艺”在国内落地的难度
· 《you quiz》的灵感来自《无限挑战》的一个创意
Part 2 《无限挑战》“国民性”的意义（22:35~:1:06:03）
· “国民综艺”不是很多人看、收视率高，而是真实对社会进程产生了影响
· 特辑推荐：
09年「雪橇特辑」：一个挑战带动一个体育项目的发展
09年「朴明秀的奇袭特辑」：成员无意间的想法成就一个创意
11年「生死时速特辑」：与《极限挑战》的对比，“炸车”背后与社会现实的关联
15年「军舰岛特辑」：如何用综艺节目关照真实历史
17年「国民议员特辑」：综艺里的呼吁推动真实法案的通过
· 金泰浩是「不说话的许知远」
· 事物的可能性是很多的，不是只有在一个职业中才能实现你要的价值
· 金泰浩处理综艺选题的思路就是媒体式的
· 《无限挑战》和《两天一夜》差点合作的遗憾
· 用纪录片反映现实议题和用综艺讲述现实议题的区别
· 《无限挑战》又有娱乐性又有社会性，代表着两种能力都极其优秀
· 如此辉煌的《无限挑战》为何会结束
· 《无限挑战》就是一本值得反复研读的创意宝典
第三部分我们需要怎样的“议程设置”（1:06:04~1:47:00）
· 蜘蛛猴面包的vlog、意大利环形音乐会、教皇祷告直播……这些片段是疫情中最震撼的画面
· 媒体的”去中心化“现象：专业媒体做专业的事，但温情的、个人的故事的表达权让渡出去了
· 媒体的议程设置能力——「肺炎患者求助超话」也可以是一个媒体
· 同理，「东北」也具有很强的议程设置的能力
· 文学、非虚构、电影、电视剧、综艺……所有形式都可以为一个类别的议题服务
· “专题式”的操作适合图书出版业
· 对于不同的素材，采用何种加工方式决定了是否能将素材的效用最大化
· 吸收了剧情片、纪录片、电影、游戏的长处的综艺，是最有弹性的表达方式
· 我们是如何把这一期和第8期国产综艺新观察联系到一起的
【本期音乐】
《达拉崩吧》by 周深
《白鸽》by 伍佰
主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）
王老师（@我的老婆是小乔）

二月广播电视报 Mar 14, 2020

Show notes

Part 1 电影（1:18~39:52）

【新片】

《南山的部长们》：像李秉宪的脸一样，帅但有些乏味；没有历史定论带来的深度有限；“青瓦台风水不好”

《小妇人》：名著的非线性改编，亲情戏拍的都比爱情戏好

《罗马：幕后纪实》：关于「一部杰作如何完成」的研究样本

【事件型观影】

《新哥斯拉》：哥斯拉可以是人类的任何灾祸

《阿基拉》：时代创伤，一代人的创作母题

洪尚秀拿奖：游离在韩国工业之外，两人自成团体，喝酒聊天戏尴尬又热烈

Part 2 电视剧（40:05~1:12: 30）

《安家》：买的可能只是一句台词，「没有我卖不出去的房子」；国产职场剧的「不职业」除了以恋爱为主线，还在于职业精神始终被忽视；关于六六「武汉取材」的讨论

《完美关系》：该剧导演同时也是《安家》《创业时代》的导演，还是《大明风华》的编剧

《梨泰院class》：本来以为是草根逆袭的故事，结果是强对强的故事

《鬣狗》：后期可做PPT教材

《天气好的话，我会去找你》：小森林，国产剧少有的三四线城市年轻人的故事

《家裂》：对比东亚，看看女性所面临的困境到了什么样的地步

Part 3 综艺和其他内容（1:12:45~1:40:35）

《威本全集》：人类治愈剂，防沉迷警告

《我们书写爱情吧》：有一对儿「我可能不会爱你」

《大逃脱3》：一个制作组不断进化的综艺

《麻浦帅小伙》：老罗最接近网综的网综

其他好内容推荐：

播客：井户端会议，东亚一手观察

书籍：《文本盗猎者》《新世纪文学研究的重构》

【本期音乐】

《Behind The Mask》by Y.M.O

《I Love How You Love Me》by 细野晴臣

《The Girl Is Mine》by MJ

主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）

10. 从《爱的迫降》到《寄生虫》：当韩国人将一切类型化 Feb 21, 2020

Show notes

第一部分（02:56-34:41）
* 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观，各打五十大板；
* 熟练的剧作结构，趣味性和可爱的人物并行
* 北韩生活的呈现是去政治化的，乡村生活就像《三时三餐》
* 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套
* 爱情剧一旦男女主角相爱，核心矛盾就不存在了，就很难再继续下去
* 既然黑了朝鲜的极权，那么也应该黑一下韩国的资本主义
* “高干”属性不是为了炫耀权力，反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺，因此单薄。
第二部分（34:42-55:52）

（备注：以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影，简称为“南北韩电影”）

* 讲述南北韩电影的模式和问题
* 南北韩特工片的经典模式：北韩特工更神秘，逐渐成为主角
* 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量，是一种进步还是退步？
* 南北韩电影的温情化，是电影趋于类型化的表现
* 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了
* 让类型的归类型，让严肃的归严肃
* 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中，当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象
* 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意
第三部分（55:53-1:34:14）
* 奉俊昊：一个踩在韩国电影发展史关键节点的男人
* 《寄生虫》拿奖的背后：CJ与李美敬，奉俊昊与朴赞郁
* ”阶级“命题最大公约数的《寄生虫》，以及在历史波动中成长起来的这一代韩国导演
* 韩国“386”导演一代和中国第六代导演：同时不同命
* 韩剧的动态发展：Netflix和韩剧的融合——自制剧和版权剧的区别
* 韩影的动态发展：正常地表达诉求
* 争取权益、自由创作已经成为韩国电影人的习惯
* 电影保护与电影自由应该是相伴相生的
* 以台剧振兴为例，资本永远不是工业发展最重要的东西
* 当所有媒介都失效的时候，电影也无法承载记录时代的责任
* 记录本身就很重要，个人记录的意义不可忽视
【本期音乐】
《But it’s Destiny》by 10cm（《爱的迫降》OST）
《Seoul》by 李孝利
主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）
王老师（@我的老婆是小乔）

隔离时期广播电视报 Feb 16, 2020

Show notes

Part 1 电影（01:57~56:20）
国内：
《囧妈》（失败的亲情电影）
《阳光普照》（成功的家庭电影）
《半个喜剧》（现代的爱情片为什么这么难拍）
《只有芸知道》（陈旧的爱情片为什么没有市场）
《别告诉她》（不烂，不坏，但是也不够好）
奥斯卡：
《1917》（值得等到上院线的那一天）
《爆炸新闻》（正确，但简单）link：《最响亮的声音》
《乔乔兔》（小粉红是如何养成的）
《极速车王》（艺术来源于现实而低于现实）
《理查德·朱维尔的哀歌》（轻巧成熟，余韵悠长）
Part 2 电视剧（56:35~84:22）
《下一站是幸福》（什么时候我们可以有20集的国产爱情剧？）
《性教育》（温暖，甜美，快乐，令人开心）
《九号秘事》（看就完事了）
《不知道就好的事》（本季日剧的内容不如名字精彩）
Part 3 书籍（84:33~96:20）
《太极虎韩国：一个不可能的国家》
《打开一颗心》
《大地孤独闪光》
《奥威尔杂文全集》
主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）

十二月广播电视报：职场剧小专题 Jan 12, 2020

Show notes

Part 1 电视剧（1:30~41:40）

《精英律师》：比靳东的人设还要失败的地方是，传递了错误的行业认知

《爱的迫降》：高干文题材，政治元素只是标签化的存在

《想见你》：许光汉！许光汉！奇幻设定难理解但依然留住了观众

《棒球大联盟》&《黑狗》：提供了有效信息，一个行业是如何运作的

外延：《点球成金》：有些主角的人物弧光是没有变化的，是世界左右转动了一两寸，正好使得人物到了正确的位置。或者说，是世界的运转逻辑发生了一点点错位，这个错位给主角带来了命运的变化。

《检察官内传》：高大上的设定+接地气的题材，充满情景喜剧元素

外延：再次说回《精英律师》：不是法律职场，是精英装腔职场

Part 2 电影（41:42~1:18:45）

【院线】

《被光抓走的人》：现实题材，中年饭桌戏极为精准，删减非常遗憾

《吹哨人》：薛晓路实现了她的叙事母题，但片子整体失败

外延：汤唯该怎么办？

《南方车站的聚会》：昆汀：“我对这部电影有自己的疑问，但我看的时候不在乎了，不在乎主角会去哪，会发生什么，也不急迫要看到接下来会发生什么事。电影结束后到了第二天，那些问题不再困扰我了，我就是处于一种体验当中。”

《宠爱》：所有的动物演得都比人好，片中人类的宠物观很伪善

《利刃出鞘》：也属于电影院电影，有密室逃脱感

外延：探案剧如何做现代改编？

【非院线】

《婚姻故事》：“恐婚三部曲”是对电影的不尊重

《82年生的金智英》：作为社会议题存在的电影

Part 3 综艺（1:19:05~1:27:58）

《煮面男》：再次进入老罗该如何改革的讨论

《李栋旭想要talk》：让你们看看李栋旭对谁感兴趣

【本期音乐】

《小茉莉》by 包美圣

《Jimi and Lucy》by 梁晓雪

09.无法被定义的《庆余年》和已成为“顶流”的王倦 Dec 27, 2019

Show notes

第一部分：《庆余年》的优缺点（00:39-51:03）
概述《庆余年》最开始吸引我们的地方
优点：
“无厘头”风格——《庆余年》有点像《浪漫的体质》
讨论空间很大——隐藏着现实中无法讨论的议题
主角华彩段落背后的深意——“祈年殿斗诗”体现的范闲的骄傲与孤独
配角人物的塑造——皇权父子关系
范闲、叶轻眉作为“外挂”的意义——导致了长公主的悲剧和庆帝的悲剧
王倦将人物处理得更复杂了
滕梓荆之死和林珙之死对范闲的不同作用
前期的开挂后期反而会成为阻力
王倦的三个特点：剧情反转、人物塑造和幽默感

缺点：
对女性角色的塑造较为单薄
主角没有对自己身份的思考，直接导致了故事内涵较为薄弱
作为国产剧的缺点和作品本身的缺点是两回事
第二部分：男频小说和女频小说的异同（51:04-78:47）
男频小说的爽点：开金手指逆袭，武力上战胜对手
女频小说的爽点：开金手指逆袭，爱情上获得成功
女性喜欢智力上「先人一步」，男性需要硬件上「绝对碾压」
女频小说很少构筑世界观，架空也是基于已知历史进行虚构
男频小说多以玄幻为主，架空规则重构世界，是为了更好的开挂
《康熙微服私访记》和《亮剑》也是男性爽文的一种
男频IP小说的故事相对单一，人物套路，影视化的基础薄弱
顺便聊了聊《甄嬛传》和《琅琊榜》
无论男频女频，大家都是在虚构的故事里寻求慰藉
第三部分：王倦的其他作品和他的风格（78:48-97:57）
游戏感对创作的启示
早期写情景喜剧的经历让王倦对人物、对白有掌控力
对强反转、高密度信息的追求类似美剧
写戏草蛇灰线，符合“契科夫法则”
王倦与申原昊的相似性：「搞笑感动」的作品类型
从“强反转”到“强人物”，后者更适合国产剧
外延环节：关于视频网站“超前点播”的争议（98:00-138:33）
一样的策略，“鹅厂”却承担了大部分火力
付费不是问题，但收费方式是有问题的
盗版和超前点播是否具有强相关性
视频网站提供的服务不仅是观看，也涵盖打击盗版，保证独占
足球网站看球收费的启示
【本期音乐】
《世间始终你好》by 罗文&甄妮
主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）
王老师（@我的老婆是小乔）

十一月广播电视报 Dec 07, 2019

Show notes

*Part 1 电影（00:54~33:47）
院线：
《受益人》（为了达成目标牺牲了过程）
《天气之子》（论证“自我”的失败）外延：《小丑》
《我的拳王男友》（今年最烂的电影）
《决战中途岛》+《他们已不再变老》（只有一段值得看+本月最推荐的电影）
《平原上的夏洛克》（可高可低，趣味无穷）
《你是凶手》（王千源串联的韩国翻拍片宇宙）
非院线：
《蜂鸟》（少女细腻心事）
《最普通的恋爱》（你我相爱全靠酒）
*Part 2 电视剧（33:54~65:21）
《庆余年》（或许是古装剧的新类型）
《从前有座灵剑山》（或许是古装剧的新方向）
《第二次也很美》（还算尊重观众智商）
《鳄鱼与牙签鸟》（完全侮辱智商）
《早间新闻》（职业本身已不再性感）
《东京大饭店》（职业剧套路却依旧有效）
*Part 3 综艺（65:28~73:54）
《粉雄救兵：我们在日本》（温情，但只有温情）
《双人床》（真人秀真的需要做到这种地步吗）
纪录片
《韩国电影一百年》（韩版“佳片有约”）
*Part 4 展开讲讲观众问答（74:55~144:49）

①【缘起】

Q: 三个人是怎么认识并成为朋友的
Q: 三个人是怎么聚到一起开始做播客的
Q: 每期的主题怎么提出确定的？大概是怎样的流程？
Q: 选题之后是如何准备的，还是说不准备，全靠日常积累？
Q: 每次录博客会花多久的时间？
Q: 是不是每次录之前都会喝酒呢？每次录播客的场景是什么？
Q: “广播电视报”提供商是谁？
Q: 每次录播客是怀着什么样的心情？上班吗还是有一种喜悦终于可以输出了？
Q: 播客这种渠道在你们的所有表达渠道中所在的位置是什么？有什么独特的意义？
Q: 播客是否是一种精神寄托？通过播客使得三人有了联系的缘由，借此能够更亲密？
Q: 三个人因为这个播客发生了什么生活上思想上的变化，之间的关系有没有发生转变
Q: 当谈及自认为应该是共识的常识性基础性问题，却被很多人会错意时，会对自己的受众失望吗，会消减表达欲吗？对自己的听众群质量或数量会抱有期待吗？
Q: 对想要尝试用播客表达的朋友有没有什么建议？

② 我们为啥能解读、为啥能看那么多
Q: 怎么能够在已经工作很饱和的状态还能实现这么大的阅片量的？
Q: 为什么能在看完作品之后有系统的想法？
③ 对书影音的观点
Q: 有什么偏爱的风格或者导演演员？
Q: 对于韩剧容易烂尾这件事怎么看？
Q: 老罗该怎么办？新西游记已经变得没意思了
Q: 如果可以到一部电影或者电视剧去生活，主角配角群演或者不参演皆可，会选择哪一部作品？
④ 对万事万物的观点
Q: 对影视寒冬的看法（不敢有看法）
Q: 平时听什么其他的播客
Q: 如何把握自己的人生的高光时刻？
Q: 三位有没有过存在主义危机的时刻？
⑤ 我们的经历
Q: 三个人毕业后的工作经历以及现在的工作
Q: 三位老师的豆瓣账号、恋爱经历、最快乐的瞬间等问题（都没有回答）
⑥ 未来发展
Q: 有没有想法讲讲不同时代的同主题电视剧的变化？
Q: 三位对情景喜剧感兴趣吗？有没有可能展开讲讲？
Q: 可不可以多讲讲非院线电影和电视剧？
Q: 还有嘉宾邀请计划吗？
Q: 有没有考虑未来策划一些线下的分享或是活动？
【本期音乐】
《yesterday, yes a day》by 户川京子
《北京的冬天》by 郁冬

08.国产综艺新突破：重新发现人物和自我 Nov 23, 2019

Show notes

【本期结构】

*第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro）

Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30）

1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局

2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化

3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目

4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手

5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人

6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实

7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服

8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢

9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品

Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15）

1.社交实验的概念

2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙

3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目

4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价

5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长

6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者

7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达

8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性

9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正

10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面

11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车

12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方

13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界

14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限

15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情

Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30）

1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego

2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞

3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？

4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业

5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择

6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费

7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签

8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端

9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端

Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30）

1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼

2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你

3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案

4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台

5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场

6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙

7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人

最后才发现串起来了：

① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石

【本期音乐】

《我还年轻我还年轻》by 老王乐队

《如果有来生》by 谭维维

主创：洞姐、康堤、王老师

十月广播电视报 Nov 05, 2019

Show notes

「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。

本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺。

【本期目录】

Part 1 电影（01:38~17:26）
《少年的你》（审美的重要性）
Part 2 电视剧（17:37~50:49）
《现代爱情》（古典爱情）
《偶然发现的一天》link《喜欢的话请响铃》（校园剧的正确打开方式）
《没有秘密的你》link《时空来电》（翻拍的性价比）
《我的事说来话长》（正统日剧）
《X医生》（套路的有效性）
《VIP》link《优雅的家》（财阀剧）
Part 3 综艺（51:00~96:36）
《演员请就位》&《我就是演员》（好演员上岗秀，坏演员排除法）
《幸福三重奏2》&《做家务的男人》（不作为的综艺）
《奇遇人生2》&《仅三天可见》（另一种意味）
《you qiuz 2》电视台特辑（韩综粉不得不看）
《令人心动的offer》（版权买得不亏）
《新西游记7》（希望做600集）
Part 4 【本月新内容消费】（97:06~106:00）
直播（庆祝无意义）
【本期音乐】
《东京恋爱専科》by 小沢健二
《倒带》by 卢凯彤
主创：
洞姐（@十两欢）
康堤（@康堤will）
王老师（@我的老婆是小乔）

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