گراماتون مجله آنلاین موسیقی راک

View Top 200 Chart

Back to Rankings Page

Music
**گراماتون مجله آنلاین موسیقی راک**

گراماتون مرجع دانلود آهنگ ، آهنگ متال، موسیقی راک ، موسیقی بی کلام ، آهنگ های جدید ، موزیک ویدیو و راک فارسی

Latest Episodes:

**آنچه گذشت** Nov 23, 2020
Show notes
حمید غلامعلی عکس: لینک مطلب: http://musicema.com/Hamid-Gholamali-Anche-Gozasht مطلب: آنچه گذشت نوع مطلب: track

**پادکست جاده عشق 3** Nov 23, 2020
Show notes
اثری از: سایت موسیقی ما پادکست‌های موسیقی ما کاور ویدیو: تنظیم کننده: شعیب عرب تدوین: محسن معرفی آدرس فایل 480: http://dl.musicema.com/video/Podcasts/Jaddeye%20Eshgh/Jaddeye%20Eshgh3%20Vide… آدرس فایل 720: http://dl.musicema.com/video/Podcasts/Jaddeye%20Eshgh/Jaddeye%20Eshgh3%20Vide… آدرس فایل 1080: http://dl.musicema.com/video/Podcasts/Jaddeye%20Eshgh/Jaddeye%20Eshgh3%20Vide… پادکست عاشقانه سایت «موسیقی ما» با حمایت شرکت «بهران» آدرس ویدیو آپارات: https://aparat.com/v/BD6CY

**سمت دور سوی آه** Nov 22, 2020
Show notes
خواننده: امیر صادقین کاور ویدیو: آهنگساز: علی قمصری ترانه سرا: سید مهدی موسوی کارگردان: لیلا جعفری آدرس فایل 480: http://dl.musicema.com/video/Amir%20Sadeghein/Samte%20Door%20Sooye%20Ah/Amir%… آدرس فایل 1080: http://dl.musicema.com/video/Amir%20Sadeghein/Samte%20Door%20Sooye%20Ah/Amir%… آدرس ویدیو آپارات: https://aparat.com/v/o4Tz1

**مترو پل و قاتل اهلی – ملودی های آقای رئیس (12)** Nov 21, 2020
Show notes
**موسیقی ما-** «ملودی‌های آقای رئیس» در دوازده بخش به پایان رسید. سایتِ «موسیقی ما» این مستند را که در بررسی کارنامه‌ی موسیقایی آثارِ «مسعود کیمیایی» با همراهی هنرمندانی چون فریدون جیرانی، محمد رحمانیان، بهزاد عبدی، مانی جغفرزاده و حسین عصاران به انجام رساند، به این کارگردانِ نامی تقدیم می‌کند و این نوید را می‌دهد که این پرونده با بررسی آثارِ کارگردانانِ بزرگِ دیگر ادامه خواهد داشت.
مسعود کیمیایی، ۷ مرداد ۱۳۲۰ در خیابان چراغ‌برق یا چراغ‌گاز در کوچهٔ سراج‌الملک زاده شد. او از دبیرستان بدر، دیپلم متوسطه گرفت. پس از دبیرستان کم‌کم وارد محافل روشنفکری شد و همراه چند تن از دوستان علاقه‌مند، انتشارات طُرفه را بنیاد نهاد. از همان دوره به موسیقی هم علاقه‌مند شد و چند ساز مانند پیانو و گیتار را در حد غیر حرفه‌ای ‌نواخت؛ اما دغدغه‌ی اصلی او سینما بود.

خود درباره‌ی زندگی‌اش این‌چنین گفته است: «من زندگی خیلی معمولی داشتم از خانواده زیر متوسط، خیلی زود ازدواج کردم. در سن ۲۲ سالگی با خانمی که بسیار خانم خوبی بود. خانم خانه بود و از او یک دختر دارم. دخترم سال‌هاست در آلمان زندگی می‌کند و نامش گیلدا است. خیلی هم دلم برایش تنگ است و خیلی دوستش دارم. آن خانم هم رفت به زندگی‌اش ادامه داد و ازدواج کرد. همسر بعدی‌ام مادر پولاد است و فوت شدند. خیلی هم غم‌انگیز بود. ازدواج سوم با خانمی بود که در زندگی خصوصی من بسیار بزرگوار بود و پاکیزه، زندگی دیگرشان را نمی‌دانم و نمی‌شناسم؛ اما زمانی که با من زندگی می‌کردند می‌توانم بگویم که انسان فوق‌العاده‌ای بودند. ایشان هم دیگر نیستند و حالا من هستم و پولاد تمام.»

او در گفت‌و‌گویی در سالِ 54 نیز تعریفی از خود ارایه داده است که می‌توان با آن به تصویری کامل از زندگی‌اش دست یافت؛ آن‌جا که می‌گوید: «شغل من فیلمسازی نیست. بلکه من گاهی مشغول فیلم ساختن می‌شوم. زیرا سینما کوچک‌تر و بی حیاتر از آن‌ست که همه زندگی من باشد. اصولاً هنر کوچکتر از آنست که همه زندگی آدم باشد. این حرف را به حساب روشنفکربازی نگذارید، چون من روشنفکر نیستم. فقط یک انسانم.*»

«مسعود کیمیایی»‌ را یکی از مهم‌ترین کارگردانان موجِ‌ نوی سینمای ایران می‌دانند؛ اما «موسیقی» همواره در زندگی او نقشی تعیین‌کننده داشت. «احمدرضا احمدی» تعریف کرده است که او و کیمیایی، به واسطه دوستی با فرید فرجاد همواره برنامه‌های ارکستر سمفونیک تهران را مشاهده می‌کردند و در عینِ حال پی‌گیرِ موسیقی ایران نیز بودند، او اضافه کرده است: «میان همه‌ی ما، کیمیایی در زمینه موسیقی و سینما چیز دیگری می دید و ما نمی دیدیم.»

شاعرِ بزرگ می‌گوید که کیمیایی گوشی فوق‌العاده داشت؛ آن‌قدر که می‌توانست تمام قطعه‌ای «مارش اسلاو» اثر چایکوقسکی را با سوت بنوازد: «اگر مسعود در زندگی اش شرایط اقتصادی مناسبی داشت می توانست موزیسین بسیار بزرگی شود.»

کیمیایی در عین حال به موسیقی راک نیز علاقه داشته و گاهی از آن در فیلم‌های‌ش بهره گرفته است؛ اما دلیل این همه تاثیرگذاری او بر موسیقی متن در سینمای ایران چگونه شکل گرفته است؟ این مستند تلاشی بود برای پاسخ به این مساله.

پیش از این و در آغازِ این پروژه به این مساله اشاره کردیم که «کیمیایی» نخستین کارگردانی بود که در فیلمِ «بیگنه بیا» از موسیقی متنی که یک آهنگ‌ساز ایرانی (اسفندیار منفردزاده) ساخته بود، بهره برد و این روند در «قیصر» به نقطه‌ی عطف بدل شد. اگر «قیصر»، فیلمی شد که از یک سو با ابتذال فیلم‌فارسی‌ها، مقابله می‌کرد و از آن طرف از آن سردی فیلم‌های روشن‌فکری دور بود، موسیقی‌اش نیز توانست هویتی ناب برای موسیقی فیلم ایرانی پدید آورد.

توفیقِ‌ موسیقی همین فیلم بود که سبب شد تا «منفردزاده» برای فیلم‌های بعدی کیمیایی نیز موسیقی بنویسد و همچنین کارگردانان دیگر سینمای ایران نیز به هم‌کاری با او تشویق شوند. «کیمیایی» هم‌چنین نخستین کارگردانی است که استفاده‌ای متفاوت از «ترانه» کرد. تا پیش از او، ترانه‌ها بخشی از داستان فیلم بودند یا صرفا برای سرگرمی و جلب توجه تماشاگر مورد استفاده قرار می‌گیرد؛ اما او از «رضا موتوری» به بعد به شیوه‌ای از استفاده از ترانه روی آورد که بخشی از موسیقی متن فیلم تلقی می‌شوند. او هم‌چنین اولین کارگردان سینمای ایران است که برای فیلم‌های خود به خواننده و آهنگساز، سفارش داد، او خود دستی در موسیقی دارد و با نواختن چند ساز آشناست و گاهی نیز شعر و ترانه می‌گوید.

سایت «موسیقی ما» پرونده‌ا‌ی درباره‌ی تاثیراتِ این کارگردان بر سینمای ایران را به همراه بررسی موسیقی فیلم‌های او در گفت‌وگو با فریدون جیرانی، محمد رحمانیان، بهزاد عبدی، مانی جعفرزاده و حسین عصاران تهیه و منتشر کرد. این مستند می‌توانست شکلِ گسترده‌تری به خود بگیرد، اگر ویروسِ کرونا ایران و جهان را درگیرِ خود نمی‌کرد. به هر روی اما این نخستین بخش از تلاش‌های سایتِ «موسیقی ما» برای بررسی کارنامه‌ی موسیقایی کارگردانانِ سینما بود. امید که مقبول افتاده باشد.
اثری از: سایت موسیقی ما ملودی‌ های آقای رئیس کاور ویدیو: کارگردان: علیرضا پوریوسف مدیر تولید: سما بابایی تصویر: مصطفی وصفی تدوین: بهار احمدی آدرس فایل 480: http://dl.musicema.com/video/Kimiyaei%20Documentary/MelodyHaye%20Aghaye%20Rae… آدرس فایل 720: http://dl.musicema.com/video/Kimiyaei%20Documentary/MelodyHaye%20Aghaye%20Rae… آدرس فایل 1080: http://dl.musicema.com/video/Kimiyaei%20Documentary/MelodyHaye%20Aghaye%20Rae… نگاهی به فعالیت های موسیقایی مسعود کیمایی کارگردان نامدار سینمای ایران ناشر: سایت موسیقی ما آدرس ویدیو آپارات: https://www.aparat.com/v/rsMqE آدرس ویدیو یوتیوب : https://www.youtube.com/embed/gj9nP9cNPnE

«سنتورنوازی معاصر»؛ بررسی یک عنوان (I) Oct 25, 2020

Show notes

مقدمه
در سال‌های اخیر کوشش‌های هنری هنرمندانی مانند «اردوان کامکار» در حوزه‌ی سنتور و سنتورنوازی، درهای نوین و بی‌سابقه‌ای را گشوده‌است که به جد شایسته‌ی نقد، بررسی و تحلیل فراوان‌اند. اما موضوع اصلی مقاله‌ی پیشِ رو بررسی عناصر موسیقایی این جنبش نیست؛ بلکه تأملی‌ است در باب عنوانی که اخیراً به‌شیوه‌ی سنتورنوازی اردوان کامکار و متأثرینش اطلاق می‌شود؛ یعنی «سنتورنوازی معاصر».
به‌طور کلی هدف متن حاضر بررسی میزان انطباق عنوانِ «معاصر» با ‌شیوه‌ی مذکور و گرایش‌های هنریِ شبیه به آن است که امروزه در میان اهل هنر ایران رواج‌ِ بسیار یافته‌اند.

واژه‌های کلیدی: معاصر، سنتور، سنتورنوازی

کلمه‌ی «معاصر» در لغت
کلمه‌ی معاصر معادل عربیِ “Contemprary” در زبان انگلیسی است که در زبان فارسی نیز کاربرد دارد. “Contemprary” از ترکیب جزء معنادارِ “con” (که در لاتین و زبان‌های برگرفته‌شده از آن معادل رابط «با» در زبان فارسی است و هم‌چنین در معناهایِ «همراه با»، «در کنارِ» و… به‌کار می‌رود) با “temp” (که به‌معنای «زمان» است) حاصل شده‌است که بر «با هم در یک زمان بودن» و یا «هم‌زمانیِ نسبی» دلالت دارد.

خود کلمه‌ی معاصر نیز از ریشه‌ی ع،ص،ر و بر وزنِ مُفاعِل ساخته‌ شده‌است که ضمیر فاعلی باب مُفاعله است و در زبان عربی برای «وحدت‌بخشی و گره‌زدن چند شخص یا چندچیز در فعلی واحد» به‌کار می‌رود. در نتیجه می‌توان گفت که کلمه‌ی معاصر نیز مانند معادل خود در زبان‌های هم‌ریشه با لاتین، بر «وحدتِ تقریبیِ چند اوبژه در بسترِ زمان» دلالت دارد.

کلمه‌ی معاصر و معانی اصطلاحی آن
کلمه‌ی معاصر در حوزه‌های متعدّدی به‌کار برده‌‌می‌شود که خودِ این موضوع باعث تکثر در معنا و کارکردهای این واژه می‌شود. لذا خالی از فایده نیست که در برخی از این معانی که به بحثِ این مقاله مربوط‌ اند، دقیق شویم.

معاصر در علم تاریخ: به‌طورِ کلی در علمِ تاریخ نیز معنای معاصر همان هم‌زمانیِ حدودی است و معمولاً در حوزه‌ی تحقیقاتِ نظری بازه‌ای صد الی دویست ساله را شامل‌می‌شود. اما اگر به دلایلی نیاز به تفکیک کاملاً دقیق معاصر از غیرمعاصر باشد اکثر تئوریسین‌ها بر سر مرز دقیقِ صد سال توافق دارند.
معاصر در امر تألیف: در کشورهایی که در آن‌ها قانونِ کپی‌رایت و قوانینِ مربوط به حقوقِ مؤلفین و مصنّفین به‌صورت جدی وجود دارند، پس از مرگ خالق یک اثر حقوق مادی و معنوی اثر برای مدت معینی به وارثین او تعلق می‌گیرد که این مدت در کشورهای مختلف، متغیر است امّا میانگین آن حدود هفتاد سال است.

در امور مالی و اداری برای فکّ مشمولین این قانون از دیگران، از لفظ معاصر (نظیرِ نویسنده‌ی معاصر یا آهنگ‌سازِ معاصر) استفاده می‌شود که در این معنا، منظور کسی است که هنوز باید به وارثینش حقوق تعلق گیرد.

بررسیِ این معنای ثانویه‌ی‌ معاصر که خصوصاً در کشور ما کمتر متداول است، به‌جهت ارتباط با امر تألیف، به‌عنوانِ سنگ‌ِ بنای هنر، صورت‌پذیرفت و نظر به ارتباطی که با بحث ما دارد بودنش در این مقاله چندان تهی از فایده نیست.

نوشته «سنتورنوازی معاصر»؛ بررسی یک عنوان (I) اولین بار در گفتگوی هارمونیک | Harmony Talk. پدیدار شد.

روشی برای کمک به هنرجویان در انتخاب کوک درست (IV) Oct 24, 2020

Show notes

سیستم کوک درست

هارمونیک های بدون ضربان روی فواصل درست و مطبوع ایجاد می کند. هنگام نواختن با سازهای بدون کوک ثابت، صدای انسان و دوبل نت ها از این سیستم استفاده کنید. تفاوت اصلی این سیستم با سیستم کوک معتدل مساوی در این است که در سیستمِ کوکِ درست، سوم تریاد ماژور کمی پایین تر از سوم تریاد ماژور سیستم کوک معتدل مساوی و سوم تریاد مینور آن کمی بالاتر از سوم تریاد مینور سیستم کوک معتدل مساوی است. (برای مثال در سیستم کوک درست، در گام دو ماژور، می بکار کمتر از می بکاری است که در کوک اعتدال مساوی استفاده می شود ولی در دو مینور، می بمل کمی بالاتر از می بمل در سیستم کوک اعتدال مساوی است.)

سیستم فیثاغورثی

برای بیان خطوط ملودی بکار می رود. تفاوت اصلی این سیستم با سیستم کوک معتدل مساوی در این است که در سیستم فیثاغورثی، درجه سوم و هفتم گام ماژور بالاتر از درجه سوم و هفتم سیستم کوک معتدل و درجه سوم و ششم گام مینور آن، پایین تر از درجه سوم و ششم گام مینور سیستم کوک معتدل مساوی است.

جدول زیر سیستم کوک درست و فیثاغورثی را با سیستم کوک اعتدال مساوی مقایسه می کند:

کوک درست (دوبل نت های بدون ضربان ایجاد می کند)

سوم کوچک: تقریباً ۱۶ سنت بزرگ‌تر از کوک معتدل مساوی

سوم بزرگ: تقریباً ۱۴ سنت کوچک‌تر از کوک معتدل مساوی

چهارم درست: تقریباً ۲ سنت کوچک‌تر از کوک معتدل مساوی

پنجم درست: تقریباً ۲ سنت بزرگ‌تر از کوک معتدل مساوی

ششم کوچک: تقریباً ۱۴ سنت بزرگ‌تر از کوک معتدل مساوی

ششم بزرگ: تقریباً ۱۶ سنت کوچک‌تر از کوک معتدل مساوی

اکتاو: همانند کوک معتدل مساوی

کوک فیثاغورثی (برای خطوط ملودیک)

درجه دوم کوچک گام (فاصله دو تا ر بمل): تا ۱۰ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه دوم بزرگ گام (فاصله دو تا ر): تا ۴ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

درجه سوم کوچک گام (فاصله دو تا می بمل): تا ۶ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه سوم بزرگ گام (فاصله دو تا می): تا ۸ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

درجه چهارم درست گام (فاصله دو تا فا): تا ۲ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه چهارم افزوده گام (فاصله دو تا فادیز): تا ۱۲ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

درجه پنجم کاسته گام (فاصله دو تا سل بمل): تا ۱۲ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه پنجم درست گام (فاصله دو تا سل): تا ۲ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

درجه ششم کوچک (فاصله دو تا لابمل): تا ۸ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه ششم بزرگ گام (فاصله دو تا لا): تا ۶ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

درجه هفتم کوچک گام (فاصله دو تا سی بمل): تا ۴ سنت پایین تر از کوک معتدل مساوی

درجه هفتم بزرگ گام (فاصله دو تا سی): تا ۱۰ سنت بالاتر از کوک معتدل مساوی

منابع

thestrad.com

نوشته روشی برای کمک به هنرجویان در انتخاب کوک درست (IV) اولین بار در گفتگوی هارمونیک | Harmony Talk. پدیدار شد.

افشاگری هنرمند سرشناس از زمانی که فراز فاطمی در فوتبال ذخیرش بوده! Oct 23, 2020

Show notes

افشاگری هنرمند سرشناس از زمانی که فراز فاطمی در فوتبال ذخیرش بوده!

نوشته افشاگری هنرمند سرشناس از زمانی که فراز فاطمی در فوتبال ذخیرش بوده! اولین بار در موسیقی ایرانیان. پدیدار شد.

اولین تصاویر از پشت صحنه فصل سوم «نون،خ» Oct 23, 2020

Show notes

اولین تصاویر از پشت صحنه فصل سوم «نون،خ»

نوشته اولین تصاویر از پشت صحنه فصل سوم «نون،خ» اولین بار در موسیقی ایرانیان. پدیدار شد.

Our TOPPODCAST Picks

Follow Us

Stay Connected

گراماتون مجله آنلاین موسیقی راک

Related Podcasts

Links

Stay Connected

Our TOPPODCAST Picks

Follow Us

Stay Connected

گراماتون مجله آنلاین موسیقی راک

Related Podcasts

1

2

3

4

5

6